فسيفساء أولكسندر ماكدونسكا معروفة. أسرار فسيفساء بومبي القديمة

الإسكندر الأكبر وداريوس في معركة بيت فاون، بل. 100 للصوت ه.
فسيفساء. 313؛ 582 سم، المتحف الأثري الوطني، نابولي

يتم الاحتفاظ بثروة من الفسيفساء الشهيرة من بومبي في المتحف الأثري الوطني في نابولي. وبالقرب من بومبي نفسها، يمكنك رؤية بعض اللوحات غير العادية المصنوعة من الحجر الملون. تعكس العديد من التركيبات الاختيار الدقيق للألوان وحجم عناصر الفسيفساء - أقل من بضعة ملليمترات.

تعتبر حبكة الفسيفساء إحدى اللحظات الأساسية في تاريخ الحضارة القديمة. فتحت المعركة بين جيش الإسكندر الأكبر وجيش الملك الفارسي داريوس الطريق أمام القائد العظيم إلى سخيد إلى الهند. وكانت هناك ضربة قوية للإمبراطورية الفارسية. نجح مؤلفو الفسيفساء في نقل ليس فقط تجربة رأس الشعب، ولكن أيضًا التوتر الخفي للعواطف.

ويذكر أن الفسيفساء تم رسمها في القرن الأول الميلادي على غرار النسخة الأصلية للفنان اليوناني فيلوكسينوس من إريتريا. كان فيلوكسينوس شريكًا للإسكندر، ومن المدهش تمامًا أن القطع الصغيرة الحادة والمتوترة من الأرز غير المطبوخ التي تكشف عن الإسكندر قريبة جدًا من الصور الأصلية، والصور الأقل مثالية في الساعة المتأخرة. بينما يفضح داريوس، على الرغم من أنه يبدد ضجيج الحساسيات المعقد، إلا أنه يحمل أيضًا صورة تشبه ملك الفرس.

الإسكندر على الفسيفساء.

تحتوي فسيفساء معركة إيسي على نظام ألوان – الألوان الأسود والأبيض والأصفر والأحمر. لا يرجع التخفيض على الإطلاق إلى عدم وجود مواد ذات لون مختلف، بل إلى فكرة فنية، ربما تتماشى مع بعض الاهتمامات الداخلية الخفية. من الصعب الحكم على الأصل من هذه العائلة الملونة.

حاليًا ، توجد الفسيفساء الأصلية في المتحف الأثري في نابولي ، وقد تم رسمها مؤخرًا على إطار إطار Faun في بومبي (توجد أيضًا نسخة طبق الأصل من الفسيفساء التي أنشأها Viconna Masters of Ravenna). حجم التركيبة 5.84 في 3.17 متر (المساحة - أكثر من 15 مترًا مربعًا)، وعدد عناصر الفسيفساء أكثر من مليون عنصر
إعادة بناء اللوحة.

حوت بومبيان
تم استنساخ فسيفساء أخرى من بومبي - صورة نمر (ومع ذلك، فإن الممثلين يحترمون أنه حوت). يتم نقل التسطيح المميز للشعير بدقة، دون حرمان الشكوك من سلوك الحيوان والتعبير عن مخلبه. إذا كانت هناك ابتسامة على الوجه، فمن الصعب احترام العدوانية - فالقطط تلعب أكثر، وتستعد للقتال بعد المباراة، ولكنها الآن تستعد بجدية للهجوم.

تُظهر هذه الفسيفساء بوضوح إحدى التقنيات النموذجية للفسيفساء الرومانية - فالطفل مزين ليس فقط بمكعبات ملونة، ولكن أيضًا بعناصر خلفية بيضاء موضوعة على طول الخط. تنقل الفسيفساء بشكل جيد نسيج جسم المخلوق، كما أن ظلال الكفوف النقرية تعزز واقعية الصورة.
قطتي لطيفة يا جارنا...

كهف كانيم - حارب الكلاب

أبعاد وموضوعات الفسيفساء مع الكلاب فردية - فهناك كلاب كبيرة وحتى واقعية، بالإضافة إلى كلاب أخرى وأكثر بروزًا، والتي لم يتم تحديدها بالتفصيل. تعد الكلاب الشرسة والمتيقظة أكثر شيوعًا، ولكن في المواقف النشطة تلتف بسلام في الكرة وتنام.

في تطبيق فسيفساء التحويم، هناك اختلافات ملحوظة في نمط الصورة وشكلها. لقد شهد تاريخ بومبي عدة فترات، وقد تطور المكان ونما على مدار قرون عديدة. وبدون الخوض في التفاصيل الدقيقة مع الصوفي، فإنه ببساطة باحترام وحشي يولي صانعو الفن اهتمامًا كبيرًا لعرض الصور وشكل الفسيفساء المنحوتة.

الأساطير القديمة لها تعبير واحد: صورة كلب الحراسة - سيربيروس، الذي يحرس مدخل العالم التالي. من يدري، ربما، من خلال التظاهر بكلب عند المدخل، كان سكان بومبي يتساءلون عما يمكنهم فعله لحمايتهم من متاعب العالم الخارجي والحفاظ على السلام والهدوء في المنزل؟ سكودا، أن الفسيفساء الرائعة عند الانتهاء منها لم تكشف عن أهميتها.

أكاديمية لأفلاطون.

يقال إن الفسيفساء الموجودة في إحدى فيلات بومبي تصور مجموعة من فلاسفة الفترة الكلاسيكية. الآخر الذي يستخدم اليد اليسرى هو ليزي، والثالث الذي يستخدم اليد اليسرى هو أفلاطون. الصورة نفسها مقتضبة وتخطيطية إلى حد ما في التفاصيل المصورة. تم وضع علامة على معبد عتيق وأعمدة خشبية وأعمدة كبيرة، ولكن لم يتم وضع علامة عليها، لكن الطيات الموجودة على الملابس أكثر دقة وواقعية. يسمح تكوين وأسلوب Viconnian للمرء بافتراض أن فسيفساء Viconnian تقف وراء لوحة المدرسة اليونانية.

في وقت إعداد الفسيفساء في بومبي، تم اعتماد أسلوب مختلف - قبل صورة المؤامرة، أضاف سيد الفسيفساء إطارًا رائعًا مع تشابك زخرفي مزخرف من الفواكه والغرز والأوراق والأقنعة الكوميدية للغاية. قناع الجلد أصلي، والروائح غير متكررة، ويمكن الضحك على تجهماتهم المضحكة والبشعة من خلال رثاء الحبكة المركزية.

يقدر بعض المؤرخين أن الفسيفساء لا تصور أفلاطون ولا أكاديميته على الإطلاق، بل اجتماعات متحف ألكسندريا (وهو ليس متحفًا على الإطلاق في أذهاننا، بل صورة جامعة أكاديمية العلوم في زجاجة واحدة). خلف الراهون العظيم - لماذا هو مهم جدًا؟ يجلس الناس، يتلون صلواتهم، وطوال الوقت تضحك الأقنعة - كم مرة يمكن أن يتكرر مثل هذا العملاق من الضوء...

كانت مادة الفسيفساء عبارة عن مكعبات مرمر مضاف إليها سمالت. الفسيفساء موجودة في حيازة نابولي في المتحف الأثري الوطني.

الناس هناك.

في الرسم والفسيفساء بومبيان، غالبا ما يتم التركيز على الموضوعات الأسطورية والنوعية. في بعض الأحيان يكون من المستحيل وصف الأسطورة، ولكن في الحياة الواقعية يكون ذلك ببساطة مستحيلاً. بالنسبة لنا، يعد عالم روما القديمة بأكمله أسطورة عظيمة، بصوره المتعبة والكليشيهات والاعتذارات.

إن عالمنا المتزايد الاستنارة غالبا ما يتطلب التركيز على العقلية. ومحور بومبيان، انطلاقًا من هذه الصورة، أعطى أهمية كبيرة للثروة والخريف والحظ. (بمجرد أن تتحسن، لا تقلق بشأن ذلك). العجلة، الجمجمة، العجلات، العالم - أصبحت الرمزية أكثر وضوحًا بعد بضعة آلاف من السنين. قطعتان من القماش، ومصباحان - ومن السهل جدًا النوم على الجانب الآخر لمدة ساعة.

لقد أصبح غموض الفسيفساء أكثر اتساعًا، بحيث أنه من بين موضوعات اللوحات واللوحات الفسيفسائية هناك حيوانات وطيور وأسماك أكثر إثارة للاهتمام - في بعض الوسط، في التفاعل أو ببساطة في مظهر الطبيعة (و"الاضطرابات" الشهيرة التي كتبها سنايدر والتي تم إساءة تفسيرها "لا تزال على بعد قرون وقرون). .).

توجد أيضًا فسيفساء تحتوي على صور لشبكات من أعماق البحار تحت أسماء "الأضلاع" و"قاع البحر" وأخيرًا "الزواحف البحرية". يقدم المن الأسود موسوعة للأسماك والمخلوقات التي بقيت في هاوية البحر ومعروفة لدى مؤلفي الفسيفساء، في حين أن معظم الحقائق (أكثر من عشرين من سكان البحر المختلفين) لم يتم التعرف عليها فحسب، بل ونقلها بدقة مذهلة. للحصول على فروق دقيقة إضافية من اللون، يمكنك إنشاء اللون المميز للأسماك، بما في ذلك التفاصيل الأخرى - الزعانف، خطوط الزعانف، مصاصات الأخطبوط، إلخ.

المركز التركيبي للصورة عبارة عن جراد البحر ذو ثمانية أرجل ومخالبه متشابكة. تظهر عيون الأخطبوط المزروعة بشكل متقارب وتحت الكراسي أمامها مباشرة كما يمكن رؤيتها في الصورة. تجري ثمانية أسماك حوارًا من جانب الحوض الحالي، بينما الأسماك مشغولة بحقها. ومع ذلك، ليس هناك شك في أن جميع أنواع الأسماك والرخويات والقشريات أصبحت جزءًا مهمًا من النظام الغذائي لأهل بومبيان، وبالتالي فإن الفسيفساء هي نوع من التوضيح لأوجه التشابه الطهوية منذ ألفي عام مضت.

ومن الواضح أن معظم الزخارف في منازل الطبقة الأرستقراطية والأوطان الغنية كانت مزينة بزخارف هندسية وزهرية مكونة من عناصر سوداء وبيضاء. ليس من غير المألوف رؤية تركيبات ألوان رائعة (من معركة إسوس التي سبق ذكرها).

لا يقتصر تاريخ الفسيفساء الرومانية على اللوحات الفنية الموجودة في بومبي. لكن المكان نفسه، المغطى بالسونغ، كشف مدى ركود الفسيفساء في غموض الزخرفة الخارجية والداخلية للمباني الضخمة والمباني الحية في العالم الروماني القديم. بعد وفاتها، أصبحت بومبي نصبًا تذكاريًا لحضارتها القديمة، التي أولت مثل هذا الاحترام الكبير لجمال وجماليات حياتها اليومية.

لتتعجب من معرض فسيفساء بومبيان، انتقل إلى الصور. لقد جمعت الكثير من الصور في المتحف الأثري في نابولي.

قصص أخرى عن بومبي.

وفاة مدينة بومبي.

الكسندر ماكدونسكي

اكتشافات بلوتارخ ولوحات للسادة القدامى

مقالة صديق

قطعة من دورة المغنية. رقم 3، 7/2010

الذي لا يزال قلبه حيا أولكسندر
لمباركاتك الملكية؟
دانتي. بينكيه

السادس. معركة الإسكندر وداريوس (في إيسي وجوغاميلا)

تم اكتشاف الفسيفساء العتيقة الشهيرة التي تصور المعركة بين الإسكندر وداريوس الثالث كودومان في عام 1831. تحت ساعة من أعمال التنقيب في بومبي على الجانب السفلي لما يسمى Budinka Faun. نينا محفوظة في المتحف الأثري الوطني في نابولي، ولدى بودينكا فاون نسخة منها. والفسيفساء نفسها، بطريقتها الخاصة، هي نسخة من لوحة رسمها أبيليس أو فيلوكسينوس المصري (لا يمكن عزوها بشكل واضح).

معركة الإسكندر وداريوس الثالث كودومان.لوحة الفسيفساء.
نعم. 100 فرك. للصوت ه. المتحف الأثري الوطني، نابولي

تصور الفسيفساء الإسكندر الأكبر وهو يهاجم داريوس الثالث كودومان. أولكسندر ليفوروش. إذا تم تصوير المعركة في غوغاميلا بشكل فعال، فعندئذ "ليس على بوسيفالوس، لأن بوسيفالوس،" كما يوضح بلوتارخ، "لم يعد شابًا ويجب الحفاظ على قوته". الإسكندر بدون شولوم، مع "شجيرة من درع الكتان" الغنية (يحدد بلوتارخ أنها مأخوذة "من الكنز المدفون في إسوس"؛ أيضًا، كانت هذه معركة إسوس). يهاجم فين حارس الملك الفارسي بقائمته، ويريد أن يكون معاديًا للغاية لدرجة أن داريوس يهاجم بوحشية استنكارات الإسكندر. ومع ذلك، هذا هو عدو ميلكوف: الخيول، على الطاير، تأخذ عربة داريوس من ساحة المعركة.

يتم التقاط لحظة خاصة على الفسيفساء. خلف داريوس يمكنك العثور على باتشيتا ساريسي (الدوفج التي يصل طولها إلى ستة أمتار والتي تم بناء الكتائب المقدونية الشهيرة من أجلها). كانت الرائحة الكريهة تأتي مباشرة من جانب أولكسندر، ويبدو أنها رائحة داريوس. للأسف، لم يكن لدى الفرس الساري! لذلك، يمكن الافتراض أن الإسكندر يحاول المناورة، ونتيجة لذلك، شحذ المحاربون داريوس. من المهم محاذاة الفسيفساء مع عناصر الكتابة؛ حيث استحوذ الدفاع على العناصر التكتيكية للمعركة.

"لا تهتم بأولئك الذين يوغو(أولكسندرا.- أكون.) إذا استسلموا بشكل كبير للقوة العددية للبرابرة، فإن الإسكندر، دون السماح لنفسه بالانتهاء، انتهى به الأمر إلى ضرب الجناح الأيسر لجيش العدو بجناحه الأيمن، وضرب الفرس على الجانب ومعاملة البرابرة الذين وقفوا ضده بوحشية ، في أثناء. أثناء القتال في الصفوف الأمامية، أصيبت ألكسندرا بسيف من الجانب، كما يقول حارة، على يد داريوس نفسه، لأنه على اليمين وصل الأمر إلى قتال بالأيدي بينهما. تحدث ألكساندر عن هذه المعركة في الورقة أمام أنتيباتر، ولم يذكر اسم الشخص الذي تسبب في جروحه. تكتب أنه إذا أصيبت بخنجر ستيجنو، لكن الجرح لم يكن غير آمن. بعد أن حقق الإسكندر نصرًا سريعًا، وخسر أكثر من مائة وعشرة آلاف من الأعداء، لئلا يجرؤ على البحث عن داريوس، الذي كان يقاتل في التدفق، وكان متقدمًا عليه بأربعمائة وخمس مراحل. وخلال ساعة المطاردة، تمكن أولكسندر من تدمير عربة الملك وقوسه.

(بلوتارخ. الكسندر، 20)

تم توضيح اختفاء داريوس على نطاق واسع من قبل المؤلفين القدامى فيما يتعلق بمعركة إسوس، ولهذا السبب غالبًا ما تسمى هذه اللوحة الجدارية بهذا الاسم. ربما يصور نوعا من المعركة الرمزية ويمجد العبقرية العسكرية للإسكندر.

تحمل صورة الإسكندر الموجودة على الفسيفساء تشابهًا واضحًا مع تماثيله النصفية الشهيرة. يتم نقل الدراما الكاملة لهذه المعركة من خلال صور الإسكندر وداريوس.

1529. ميونيخ، بيناكوثيك القديمة

ألبريشت التدورفر. معركة الإسكندر الأكبر مع داريوس من أجل إيسي.
التفاصيل:النساء اللاتي يشاركن في المعركة

لم تترك حبكة لوحة التدورفر أي شك لدى أحد. أعلن دوق بافاريا فيلهلم الرابع هذه الحرب باسم "معركة إيسي". الصورة رائعة في كثير من العلاقات.

بادئ ذي بدء، من خلال حقيقة تحول الفنان إلى موضوعات تاريخية: كانت هذه هي المحاولة الأولى لتصوير حبكة مماثلة في سحر يوم رأس السنة الجديدة - الأولى وربما الأكثر إثارة للإعجاب! بمعنى آخر، المفهوم رائع مثل النتيجة الفنية: على الرغم من صغر حجمه (158.4 × 120.3 سم)، إلا أن الصورة عظيمة. مشهد المعركة مهيب (بالنسبة لعدد الشخصيات) ويتم تصويره في المشهد العالمي.

يتم تأكيد هذه الأطروحة من خلال حقيقة أن نقطة في الفضاء، كما تصور الفنان، سمحت له ليس فقط بالنظر حول ساحة المعركة بأكملها، ولكن أيضًا لإنشاء منطقة البحر الأبيض المتوسط المهيبة بدقة: في وسط مدينتنا قبرص، ما وراء البرزخ - البحر الأحمر، يمين - مصر ودلتا النيل بفروعها السبعة، الشريرة - مدخل بيرسكا، أدناه على جبل جوستروكينتسيف - النهر البابلي. لا يقتصر الأمر على ارتفاع رحلة الطائر فحسب، بل إنه مقياس كوني! في جوهرها، هذه هي الصورة الأولى التي تصور جزءًا من وتد الأرض بارتفاع كبير وانحناء واضح لأفق الأرض.

على نطاق واسع، يسعى الفنان للحصول على تفاصيل رائعة: في جزء الصورة الذي ننظر إليه، يمكننا أن نرى أدق تفاصيل ملابس وتزيين الزوجات اللاتي يشاركن في المعركة.

ويؤكد بعض الأحفاد أن صور النساء في هذه المعركة هي خطأ التدورفر، وهو ما لا يوجد دليل تاريخي عليه. الآن، يبالغ كورتيوس روفوس، في وصف طريقة سير الفرس، في وصفها:

"الطريق للذهاب هو مثل هذا. في المقدمة، حملوا النار على الألواح، والتي يعتبرها الفرس أبدية ومقدسة. غنى السحرة الترانيم القديمة. وتبعهم 365 يومًا من الشباب ذوي العباءات الأرجوانية، تمامًا كما تم تقسيم الأنهار الفارسية إلى أيام عديدة. ثم قادت الخيول البيضاء عربة مخصصة لكوكب المشتري، وتبعها الحصان ذو النمو الكبير المسمى بحصان الشمس. وزينت المسامير الذهبية والقبعات البيضاء الخيول الحاكمة. ولم يكن بعيدًا عنهم 10 مركبات مزينة بالذهب والفضة. وخلفهم زعماء 12 قبيلة يرتدون ملابس مختلفة ودروع مختلفة. ثم جاء من يسميهم الفرس "الخالدون" ويبلغ عددهم 10 آلاف، ولم يلبس أحد مثل هذا الثوب الهمجي الغني: كان لديهم الذهب، وعباءات مطرزة بالذهب، وسترات بأكمام طويلة، مزينة بأحجار باهظة الثمن. وجاء ما يسمى بأقارب الملك، الذين يصل عددهم إلى 15 ألفًا، إلى المنطقة الصغيرة. نفس هذه المرأة التي كانت معها كانت ملونة للغاية في ملابسها، مما أظهر جمالًا رائعًا، بل جمالًا أكبر. وتبعهم رجال الحاشية الذين احتفظوا بالثوب الملكي وكانوا يطلق عليهم اسم الكتبة. وجاءت النتنة أمام عربة الملك، واقفة عاليا فوق الآخرين. على كلا الجانبين، كانت العربة مزينة بتماثيل الآلهة الذهبية والفضية، وعلى الجانب الآخر كانت هناك أحجار كريمة، وفوقهما تمثالان ذهبيان بطول الجلد حتى الضفيرة: أحدهما - نينا، والآخر - بيلا. وكان بينهما تمثال ذهبي مقدس، يشبه النسر ذو الأجنحة المتوجة. لقد حولت ملابس القيصر كل شيء آخر إلى فخم: سترة أرجوانية مع لون أبيض أسمر منسوج في المنتصف؛ عباءة مطرزة بالذهب، عليها صقور ذهبية تتقابل الواحدة تلو الأخرى كالامرأة بالوشاح. وعلق الملك أكيناكًا جديدًا من الأرضيات مزينًا بالحجارة باهظة الثمن. وكان غطاء رأس الملك، الذي يسميه الفرس "كيداريس"، مزينًا بربطات عنق أرجوانية وبيضاء. وخلف المركبة جاء 10 آلاف كاتب يحملون كتبة وسهامًا مزخرفة بشكل غني بأطراف ذهبية. وقف ما يقرب من 200 من النبلاء المجاورين بأيديهم اليمنى وأعسرهم أمام الملك. تم إيقاف حظيرتهم بواسطة 30 ألف جندي مشاة برفقة 400 حصان ملكي. وخلفهم، في نهاية إحدى المراحل، كانت والدة الملك سيسيغامبيس تحمل عربة، وفي العربة الأخرى فرقته. ورافقت الملكة مجموعة من النساء على ظهور الخيل. وكانت تتبعهم 15 عربة تسمى جارماكس: وكان فيها الأطفال الملكيون وآسريهم والخصيان العميان، وهم ليسوا معروفين على الإطلاق بين هذه الشعوب. بعد ذلك ركب 360 محظية ملكية، الذين كانوا أيضًا في البلاط الملكي، ثم 600 بغل و300 جمل حملوا الخزانة الملكية: رافقوا جولة الرماة. وتتبعهم فرق من أقارب الملك وأصدقائه ومجموعة من التجار وخدم النقل. أما الباقون فكانوا قطعان من المحاربين المسلحين بأسلحة خفيفة، والذين كانوا في سلام مع قائدهم.

(سي روفوس. تاريخ الإسكندر، الثالث، 3: 9-25)

تعيد الخرائط التي جمعها المؤرخون الحاليون بناء مسار المعركة من الوثائق التاريخية، وتشبه بشكل لافت للنظر صور المعركة في لوحة التدورفر.

خريطة معركة عيسى

يصور الفنان اللحظة التي يصل فيها إلى النهاية؛ إنه يتحرك ويده اليمنى تدور. في لوحة باتشيمو، توجد على رايات المقدونيين صورة غريفين - هذا هو شعار النبالة الأسطوري للمملكة المقدونية. سلاح الفرسان المقدونيين، بالقرب من المباني المتلألئة للمبنيين، يصطدم مثل الأوتاد في خط الأعداء. أمام الكسندر.

على دروع هذا الحصان (رائحة ميداليتين) الكلمات أولكسندر(ميدالية أمامية) جحش("عظيم"؛ ميدالية الظهر).

يمتلك المعسكر الفارسي عربة داريوس المميزة بوضوح؛ يمكنك رؤيته بوضوح بالقرب من حمم الأفواج الفارسية. تأخذ الخيول عربة داريوس بسرعة من ساحة المعركة. في هذه اللحظة بالذات قام بتصوير التدورفر.

يقول بلوتارخ، واصفًا هذه المعركة:

"حقق الإسكندر نصرًا سريعًا، بعد أن خسر أكثر من مائة وعشرة آلاف من الأعداء، لكنه لم يتمكن من الاستيلاء على داريوس الذي كان يقاتل في هذه الأثناء، وكان متقدمًا عليه بأربعمائة وخمس مراحل. وخلال ساعة المطاردة، تمكن أولكسندر من تدمير عربة الملك وقوسه.

(بلوتارخ. الكسندر، 20)

يكتب F. Schachermayer، أعظم أتباع حياة الإسكندر: "لقد سُكر داريوس في خضم المعركة، ثم أصبح كل شيء لا يصدق: استسلم القائد للزعيم. بدلاً من ذلك، من أجل تخدير الجيش وتدمير الصيادين الذين يقاتلون مثل هذه الحظائر الساحلية التي تعمل بنجاح، سارع داريوس، الذي تغلب عليه الذعر، إلى التدحرج بعيدًا. يمكن تسمية هذا الشيء الصغير بالخوف. وحتى مثل هذا المحارب المعجزة، مثل هيكتور، وقع ضحية الذعر، الذي دفنه في ساعة المعركة مع أخيل. داريوس، بعد أن فقد السيطرة على التابير، سوف يقود جيشه ويقود عربته. ولم يعيد الإسكندر التحقيق معه، بل اتجه إلى الشاطئ ليدفن نبرزان. كما سارع إلى الهرب. تم كسر عملية الفرس. بالتأكيد، لقد مرت ثلاث أو سنتان منذ بداية المعركة، ولا يزال يتعين على أولكسندر الانتظار لفترة طويلة، حتى اليوم، لتعقب العدو.

ومن المثير للدهشة أن روزا ماريا وراينر هاجن، المنحدرين الموهوبين ومؤلفي الكتاب الرائع "ماذا أقول عن الصور الرائعة" (للأسف، لم تتم ترجمته بعد إلى اللغة الروسية)، يؤكدان أن التدورفر صوره فحص من جديدويتحدث أولكسندر داريوس عن عدم وجود ألغاز في أي وثيقة تاريخية، وأن الفنان في رأيه لم ينظر إلى الوثائق إلا في مثل هذه الحالات، طالما أن الأدلة تتناسب مع مفهومه القوي. آل التدورفر لا يمثل فحص من جديدداريا. يصور هذا اللحظة التي يتحدث عنها بلوتارخ: يقابل الإسكندر داريوس في لحظة المعركة نفسها. وأيضاً التدورفر الذي تعتبر تغذيته دقيقة تاريخياً تماماً.

يقدم ألتدورفر هذه المعركة، التي تعتبر حيوية بالنسبة للإسكندر، كرمز على نطاق عالمي: السماء تشارك أيضًا في هذه الدراما المؤلمة - فهي لا تكرر هذه المعركة أبدًا، بين الظلام الكئيب وكل الذهب الذي تغرب عنه الشمس. الخرطوش الذي في السماء إصبع الله الأخرس أقول (باللاتينية):

"استولى الإسكندر الأكبر على بقية داريوس، بعد مقتل 100 ألف من المحاربين الفرس من المشاة وأكثر من 10 آلاف من القادة، وتم أخذ جسد الملك داريوس وفرقته وأطفاله بالكامل، في ذلك الوقت تفادى داريوس مع 1000 قائد".

تحت شبه جزيرة ألتدورفر، تصل هذه المعركة إلى مستوى نوع من هرمجدون - في علم الأمور الأخيرة المسيحي، مكان المعركة المتبقية بين الخير والشر (الملائكة والشياطين) في نهاية اليوم، في مواجهة النور، حيث نعلم هناك "ملوك كل الأرض الأحياء" (أمثال 16: 14-16).

قد يكون لدى ألتدورفر العديد من الأهداف في إنشاء تحفته الفنية. سمح له زوكريما، الذي أراد تقليد استراتيجية الإسكندر الشهيرة، بتحقيق الانتصارات على الجيوش التي تغلبت على أعداد فيلقه عدة مرات. تثير هذه اللوحة الفريدة التي رسمها ألتدورفر شغف قائد عظيم آخر - نابليون. عند 1800 فرك. نهب جنود نابليون ميونيخ ألتي بيناكوثيك، حيث توجد اللوحة. أنقذ نابليون أربعة عشر صخرة في قصره في سان كلو، لم تكشف عنها أرصفة الجيش البروسي ولم تتجه إلى ميونيخ.

حسنًا، ليس لدينا أدنى شك فيما أسر نابليون - بجنون، عبقرية الإسكندر العامة، الذي شهد تحفة التدورفر. ومن الواضح أن نائب اللوحة، دوق بافاريا ويليام الرابع، شعر بشيء مماثل. يُشار إلى أن ألتدورفر صور الإسكندر كلاعب عادي في البطولة بنفس الطريقة التي تم بها تصوير ويليام الرابع نفسه في النقش الموجود في "كتاب بطولة الدوق ويليام الرابع ملك بافاريا".

دوق بافاريا ويليام الرابع في البطولة عام 1512.
من "كتاب بطولة الدوق ويليام الرابع ملك بافاريا".
مكتبة ولاية بافاريا

حصل نفس الشخص على ميدالية من صور ويليام الرابع كمحتفل.

ميدالية تصور ويليام الرابع كمحتفل. 1512

لماذا لم يشاهد التدورفر هذه الوسام ساعة إنشاء مركز الإسكندر في "معركة إيسي"؟

أثرت لوحة ألتدورفر على تفسير هذه المؤامرة من قبل أساتذة لاحقين. هذا واضح بشكل خاص في لوحة جان بروغيل الأكبر "معركة إيسي" (أو - مرة أخرى المعضلة - "معركة غوغاميلا" (1602).

ألبريشت التدورفر. معركة الإسكندر الأكبر مع داريوس من أجل إيسي.شظية

جان بروغل الأكبر. معركة إيسي وجوغاميلا. 1602. باريس. متحف اللوفر

سابعا. وطن داريوس يقف أمام ألكسندر

الحلقة القادمة من شهادة بلوتارخ، والتي أصبحت موضوعًا للفنانين، ظهرت بعد معركة إسوس، التي فقد فيها داريوس حياته. فتيكشا بعد أن ترك عائلته تحت رحمة المنقذ. المحور الأول لعائلة داريوس يقف أمام الإسكندر.

"كان أولكسندر جاهزًا بالفعل لتناول الطعام، عندما أخبروه أنه قد تم احتجازه بالكامل من قبل والدته والفرقة وابنتي داريوس غير المتزوجتين، اللتين حملتا عربته وسيبول، بدأوا في البكاء وبدأوا في ضرب صدورهم مع احترامي أن الملك قد هلك. تمتم الإسكندر لفترة طويلة: لقد أثنت عليه مصائب وطن داريوس أكثر من نصيبه. أرسلوا ليوناتوس، الذي أمره أن يخبر النساء أن داريوس على قيد الحياة، وليس لديهن ما يخشينه من الإسكندر، لأن الحرب على السلطة العليا لن يخوضها إلا داريوس، وسيمنحون كل ما استفادوا منه. في وقت سابق، عندما حكم داريوس. بدت هذه الكلمات رحيمة ولطيفة بالنسبة للنساء، بل وأكثر إنسانية بالنسبة لشعب أولكسندر. سمح لهم باستعادة الفرس الذين ماتوا في المعركة - كل من كانوا يسليونهم، ويأخذون لهذا الغرض ملابس وزخارف من الزي العسكري - دون حرمان داريوس من الأوسمة التي حصل عليها من قبل، دون تغيير الخدم فقط، بل القطط في الصباح أكثر.

كان المحسنون الملكيون والجميلون للإسكندر هم أولئك الذين لم يكن لدى نسائهم النبيلات والقيمات، اللاتي شربن أنفسهن حتى الشبع، أدنى فرصة، ولا خوف، ولا خوف من أي شيء يمكن أن يدمرهن. لم يكن لأحد أن يصل إليهم دون أن يلمسهم، وكانوا يعيشون مثل هذه الحياة، لم يكونوا في معسكر المحاربين، بل في سلام الفتاة المقدسة والطاهرة. وحتى بحسب ما جاء في الوحي، فإن فرقة داريوس كانت الأجمل بين جميع الملكات، كما كان داريوس الأجمل والأجمل بين الرجال؛ وكانت بناتهم مثل آبائهم. الإسكندر، الذي ربما أدرك أن متعة الحكم مع نفسه أكثر أهمية بالنسبة للقيصر، سيكون الآن قادرًا على التغلب على الأعداء دون ضرب المروج؛ لقد غادروا قبل صداقتهم دون معرفة هوية بارسيني زوجة المرأة. تم القبض على بارسينا، أرملة ممنون، بالقرب من دمشق. حصلت على تصفيفة شعر يونانية [هنا في النص الأصلي للملاحظات] وكانت تتمتع بشخصية عظيمة؛ كان والدي أرتابازوس، ابن ابنة الملك. وكما يكشف أرستوبولوس، فقد استمع الإسكندر لبرمينيون الذي شجعه على التقرب من هذه المرأة الجميلة والنبيلة. متعجبًا من بوليانكي الأخرى الجميلة والفخمة، قال أولكسندر زهارتوم إن المرأة الفارسية تبدو وكأنها معذبة للعيون. وحرصًا منه على إظهار جمال ضبط النفس وضميره لإعجابهم، لم يضيع الملك احترامه الجشع لهن، حتى أنهن لم يكن نساءً حيات، بل تماثيل جامدة.

(بلوتارخ. الكسندر، 21)

باولو فيرونيزي. موطن داريوس قبل ألكسندر. 1565–1567

ومن الملاحظ أن ظهور عائلة داريوس في لوحة ب. فيرونيزي "عائلة داريوس قبل الإسكندر" ليس له أي شيء فارسي: فقد تم تصوير النساء في أجواء أوروبية فاخرة مألوفة لدى الفنان. عندما تتحدث أولكسندر، يظهر في قصيدتها مزيج من الملابس القديمة وملابس العصور الوسطى. اليعقوبي ليس بانشوهي وأكمام طويلة من ملابسه، يمكن حقًا اعتباره قائدًا قديمًا. يظهر أيضًا مزيج أسلوبي واضح في الملابس المصاحبة له: قطعة قماش قصيرة، كما كان يتم ارتداؤها في العصور القديمة، ودرع من منتصف القرن.

أثرت لوحة فيرونيز على أجيال من الفنانين المعاصرين. ومن الأدلة الواضحة على ذلك لوحة مستوحاة من نفس المؤامرة لغاسبار ديزياني.

غاسبار ديسياني. موطن داريوس قبل الإسكندر الأكبر.القرن الثامن عشر

في كثير من الأحيان، في عنوان فناني عيد الميلاد، من الممكن الانزلاق قليلا إلى مفارقة تاريخية: تبدو الشخصيات وكأنها لا تمثل الملاحم التي عاشوا فيها. وللوصول إلى النقطة التي تصلب فيها، فإن عصر النهضة لم يقم بإحياء العصور القديمة على الإطلاق. ولكن على اليمين هو أن السادة الأوروبيين ليس من المرجح أن يصلوا بعد الأثريةمصداقية. تم تحقيق معرفة العصور القديمة، ولكن تم البحث عن الدقة الأثرية - لم يتم تنفيذ مثل هذه المهمة مطلقًا. في الوقت الحاضر، إذا تم إعطاء الأصالة (أي أن الحبكة التاريخية تتماشى مع الحقائق الحالية في الوقت الحاضر) في أماكن مختلفة هناك نتائج متناقضة، فإن تغذية الأصالة تستحق الأمر الأسوأ.

دعنا نعود إلى المؤامرة نفسها. يضيف ديودوروس الصقلي إلى هذا التاريخ تفصيلاً مفيدًا تم العثور عليه في تفسيرات مالوفنيك:

"جاء الملك إلى سفيتانكا مع صديقه المحبوب هيفايستيون أمام زوجاته. ومع ذلك، تفاقمت الرائحة الكريهة، لكن هيفايستيون أصبح طويل القامة وجميلًا، وسقط سيسيجامبا، ظنًا منه أنه الملك، ساجدًا أمامه. بدأ الحاضرون في توجيه رؤوسهم وأيديهم نحو أولكسندر. وبعد أن لطخت سيسيجامبا رحمتها، سجدت مرة أخرى للإسكندر. علو القيصر رفعها قائلاً: لا تتفاخري يا أمي! فين هو أيضًا أولكسندر." بعد أن نادت المرأة العجوز باسم والدتها، وهي أحلى كلمة على وجه الأرض، أوضحت للتعساء كيف سيتصرفون بشكل ودي في المستقبل. وبعد أن أكدنا أنها ستصبح أمًا أخرى لشخص آخر، فإننا نؤكد حقًا صحة كلامنا”.

(ديودوروس الصقلي.
المكتبة التاريخية (17: 37)

بالفعل، توضح لوحة فيرونيز أن الفنان صور اللحظة ذاتها التي هاجم فيها سيسيجامبا بلا رحمة هيفايستيون، الذي ظن أنه ألكساندر. ومع ذلك، هناك أعقاب، والتي تمثل الرحمة نفسها بشكل أكثر وضوحا. هذا الصغير من سيد القرن السابع عشر المجهول هو حبكة هذه القصة.

سيد غير مرئية.
والدة داريوس سيسيجامبا تموت من أجل الرحمة
إلى هيفايستيون، بديل الإسكندر. 1696

ثامنا. أولكسندر بيليا تيلا داريا

كانت نهاية داريوس مأساوية حقًا. في معركة جاوجاميلا، مرة أخرى، كما هو الحال مع إيسي، انسحبت من ساحة المعركة. لا يمكننا أن نعرض بالتفصيل التقدم المحرز في التطورات الإضافية هنا؛ العلامة التجارية بداخلهم - ضد داريوس، بعد أن شهد أعمال شغب في منتصف طرفه. حرمه رجال الحاشية منه، وأرادوا الاستسلام لأولكسندر. في مثل هذه الظروف، أدت حماسة داريوس لدعم ألكسندر إلى التمرد. ونتيجة لذلك، أصيب داريوس بجروح قاتلة على يد حارسه. منذ سنوات، انتقم الإسكندر من أعداء داريوس واعترف بالحق الأخلاقي في معاقبة قاتله الذي قام بدور قاتله. تيم نفسه أضفى الشرعية بشكل أساسي على حقه في العرش. "لا يزال بإمكانك التغلب على ذلك"، يلخص F. Schachermayer، "دون التخلي عما تغلبت عليه في ظروف أكثر ودية".

مرة أخرى، يروي بلوتارخ (معه الفنانين) هذه القصة بقصد واضح هو إظهار كرم الإسكندر، وبالتالي، يمكن للمرء أن يقول، إنه يعشقه. (في جوهر الأمر، كانت هذه طريقة بلوتارخ).

"أظهر الجميع اجتهادًا كبيرًا، ولم يصل سوى حوالي ستين قائدًا على الفور من الملك إلى معسكر السجان. دون فقدان الاحترام لنثر الذهب والذهب في كل مكان، تم تحرير العربات العديدة التي مرت عبرها، والتي تم استبدالها بالأطفال والنساء وتم تجهيزها بدون علامات، من السجناء، وتبع المقدونيون أولئك الذين كانوا يركضون، أقول لكم، مع الاحترام، أن داريوس يسير بينهم. وجدوا داريوس ملقى على عربة مثقوبة بحربة ومات بالفعل. طلب داريوس شيئًا ليشربه، وأحضر بوليستراتوس الماء البارد؛ داري، الذي دفعها إلى اليمين قائلاً: "هؤلاء، لا أعرف كيف فيداتي لفيافين ميني نعمة، هي قمة موتيا، آلي أولكسندر إلى فينارو، وأولكسندرا vynagorized الآلهة لهذا اللطف، ياكو فييافيف" ، لأمي فرقتي للأطفال. أمد يدي إليك." بهذه الكلمات، أمسك بيد بوليستراتوس ومات على الفور. ذهب الإسكندر إلى الجثة، وبحزن غير معلن، خلع عباءته وغطى جسد داريوس.

(بلوتارخ. الكسندر، 43)

غوستاف دوري. أولكسندر بيليا تيلا داريا.نقش

تاسعا. وفاة أولكسندر

بلوتارخ، مع التركيز على "Schodenniki"، التي تم تنفيذها بواسطة أطراف الإسكندر، يصف أخيرًا مرض الإمبراطور. وعن بقية اليوم نقرأ:

«في اليوم الخامس والعشرين(مرض. - أكون.), يُنقل إلى جزء آخر من القصر بعد أن ينام قليلاً لئلا تهدأ الحمى. وعندما وصل القادة العسكريون لم يتمكن من سماع الكلمة المطلوبة، وحدث الأمر نفسه مرة أخرى في اليوم السادس والعشرين. اشتبه المقدونيون في أن الملك قد مات بالفعل؛ وبالصراخ والتهديدات ابتزت الرائحة الكريهة الرفاق الملكيين حتى يسمح لهم بدخول القصر. لقد وصلوا أخيرًا إلى وجهتهم: أُغلقت أبواب القصر، ومر المقدونيون في ستراتهم واحدًا تلو الآخر خلف السرير الملكي. في مثل هذا اليوم، أُرسل بايثون وسلوقس إلى معبد سيرابيس ليناموا مع الله، بدلاً من الاضطرار إلى حمل الإسكندر إلى معبده. أمر الله بإقالة أولكسندر من منصبه. وفي اليوم الثامن والعشرين مات الإسكندر.

(بلوتارخ. الكسندر، 76)

لم تكتمل القضية ولم يتم إثبات فرضية نفي الإسكندر، رغم أنه وقت وفاته «لم يشك أحد في نفي الإسكندر» ( بلوتارخ).

النقش من اللوحة كارلا فون بيلوتي "وفاة الإسكندر الأكبر". 1886

تحتوي حياة بلوتارخ أيضًا على معلومات حول عدد من الحلقات التي اختارها الفنانون للوحاتهم. لقد تعلمنا المزيد عن القصص التي تم توضيحها في أغلب الأحيان. بالإضافة إلى ذلك، فإن أثر والدته محترم، وهو أقل من تلك المرتبطة بأولكسندر، التي استمدها الفنانون من مؤلفين آخرين. لذلك، على سبيل المثال، تم تصوير مؤامرة "أبليس يرسم صورة لكامباسبي" من قبل فنانين من "التاريخ الطبيعي" لبليني الأكبر: كانت كامباسبا محظية الإسكندر المحبوبة. وكان أبيليس، فنان البلاط الذي رسم صورتها، يتسكع معها. أعطى أولكسندر، كدليل على دفن يوغو فيتفور، يومو كامباسبي.

تكشف هذه النظرة المختصرة للوحات مشاهد من حياة الإسكندر الأكبر أن أيقوناته أعظم. ومن الواضح أيضًا أنه لفهم هذه المؤامرات والصور، من الضروري معرفة الشخصيات الأدبية.

الكشف والحفظ

تم اكتشاف الفسيفساء في القرن الرابع والعشرين خلال أعمال التنقيب في بومبي القديمة في إيطاليا على قاعدة أحد منازل صندوق فاون، وتم نقلها إلى المتحف الأثري الوطني في نابولي، حيث بقيت محفوظة حتى يومنا هذا. تم وضع الفسيفساء على القاعدة كما في شكلها الأصلي. ثم تم وضع الفسيفساء على الحائط لإلقاء نظرة سريعة. تم وضع نسخة من الفسيفساء على الجانب السفلي من مقصورة فاون. كانت أبعاد اللوحة الفخمة 313 × 582 سم مربع، لكن بعض الأجزاء لم يتم الحفاظ عليها.

جزء من فسيفساء مع الملك داريوس

صور على فسيفساء الأيقونة الملكية للإسكندر التي أعيد بناؤها من فيلم "أولكسندر" للمخرج أوليفر ستون. مجموعة من الزخارف على الصدر مع جورجونيون تصور رأس جورجون ميدوسا. لم يتم الحفاظ على جزء من الفسيفساء التي تصور جنازة الإسكندر من الهيتيراس، وفقط الشولو البويوتي من الهيتيرا مع إكليل مذهّب ينقل المظهر الحديث للقادة القدامى المشهورين. كما تم إتلاف جزء من صور لواء القوات الفارسية.

الايقونية

النموذج المبدئي

الإسكندر يهزم الفرس في موقع تابوت صيدا.

تشبه الأيقونية نقش الفسيفساء الموجود على التابوت الملكي في صيدا (القرن الرابع قبل الميلاد)، والذي يصور أيضًا الإسكندر والفرس؛ ربما، الإساءة إلى المعالم الأثرية، سوف يهاجمون Zagal Pershodzherel. يعتبر تمثال بومبيان نسخة من أساتذة المدرسة السكندرية للفسيفساء من القماش اليوناني القديم، منسوج باستخدام تقنية مختلفة. ربما خمن الكاتب الروماني القديم بليني الأكبر الأصل اليوناني ("التاريخ الطبيعي" ، 35.110) باعتباره عملًا بناءً على وعد الملك المقدوني كاساندر ، فيلوكسينوس فيكونان من إريتريا ، وهو فنان يوناني من أواخر القرن الرابع. للصوت ه. تم تأكيد ارتباط تيمشاسوف بإنشاء اللوحة، المستمدة من البيانات الأدبية، من خلال طريقة الرسم بمجموعة مترابطة من الألوان المختلفة وطريقة الرسم المميزة للعصر الهلنستي المبكر.

رسوم توضيحية إضافية

فسيفساء الإسكندر الأكبر أو “معركة إيسي”.

مؤسسة ويكيميديا. 2010.

أتساءل ما هي "فسيفساء الإسكندر" الموجودة في القواميس الأخرى:

- (القرن الثاني قبل الميلاد)، فسيفساء فرعية في مقصورة فاون في بومبي مع صور لمعركة الإسكندر الأكبر (قسم أولكسندر الكبير) وداريوس الثالث في إيسي. بوزليفو، من ألكسندريا. تكرار اللوحة الشهيرة للفنان اليوناني. القاموس الموسوعي

فسيفساء فلسطينية، القرن الأول. للصوت هـ. فسيفساء النيل 585 × 431 سم هي فسيفساء أثرية مقاس 585 × 431 سم، تصور قاع النيل ومشاهد من الحياة المصرية في العصر البطلمي. تاريخ إنشاء الفسيفساء... ويكيبيديا

- (القرن الثاني قبل الميلاد) فسيفساء تحت النص في مقصورة فاون في بومبي تصور معركة الإسكندر الأكبر وداريوس الثالث في إسوس. بوزليفو، من ألكسندريا. تكرار للوحة الشهيرة للفنان اليوناني فيلوكسينوس (حوالي القرن الرابع قبل الميلاد). في الدنمارك... ... القاموس الموسوعي الكبير

فسيفساء- صور مكونة من عناصر غير شخصية، متشابهة في الحجم المصدر: بلوجنيكوف، 1995 فسيفساء (فسيفساء فرنسية، فسيفساء إيطالية، موسيفوم لاتينية، مخصصة حرفيًا لآلهة الإلهام)، صور أو فيزرونكي من نفس... معجم عمارة المعبد

- (اليونانية μουσεϊον، الحياة، معبد يفكر؛ اللاتينية opus musivum، musaico الإيطالية، الفسيفساء الفرنسية، musīya الروسية القديمة) ذات معنى واسع، الكلمات صغيرة أو صورة مطوية من حصائر ملونة مختلفة kīv أي ... جسم صلب

- (اليونانية μουσεϊον، zhitlo، معبد يفكر؛ اللاتينية opus musivum، musaico الإيطالية، الفرنسية mosaï que، musiya الروسية القديمة) ذات معنى واسع، الكلمة صغيرة أو صورة مكونة من قطع بألوان مختلفة من أي ... صلبة القاموس الموسوعي بقلم ف.أ. بروكهاوس وآي. إيفرونا

فسيفساء- صور من أحجار مختلفة (الحصى) أو مكعبات (تيسيري)، عادية أو ملونة، موضوعة على السطح؛ منمقة الخلفيات، وأحيانا الجدران والخبايا من النزاعات الحية والاجتماعية والطائفية. م. من السيراميك في المنزل في بلدان د. على الفور في الرابع الثاني الطقسوس.

فسيفساء الكسندرا- لوحة تصور معركة الإسكندر الأكبر وداريوس الثالث في إيسوس. مغطى بـ إكسيدري يغطي كشك الفون في بومبي (5 × 2.7 م؛ القرن الثاني قبل الميلاد). من المحتمل أنه تم إحضار البولا من ألكسندريا ويافل. نسخة من اللوحة. الفنان فيلوكسينوس (قبل القرن الرابع... العالم القديم. قاموس دوفيدنيك.

أولكسندرا تساريتسا- [سربنيا] († ٣٠٣)، النظام التجاري المتعدد الأطراف. (بام 23 أو 21 قيراط؛ قبطي 10 قيراط). لقد عانت في نيقوميديا في نفس الوقت نتيجة للحرب الوطنية العظمى. جورج المنتصر خلف عرش الإمبراطور. دقلديانوس. آمن أ.ت.س بالمسيح، وشهد للشفاء المعجزي للملاك الشهيد. جورج من… الموسوعة الأرثوذكسية

Musīvum، من مختلف الحجارة والدبابيس الزجاجية، تم تشكيل الأشكال الهندسية (tesselatum)، ولوحات كاملة (vlasne musivum)، على سبيل المثال، لوحة معجزة في بومبي، والتي تصور معركة الإسكندر، والتي... قاموس حقيقي للعبارات القديمة الكلاسيكية

كتب

فسيفساء الجوز. تاريخ. الناس. بودوروجي، ناتاليا نيسن. المؤرخة والصحفية ناتاليا نيسن، التي عاشت مصاعب كثيرة في اليونان وتعمل الآن في هذا البلد، تتحدث عنها على جوانب كتابها. يستخدم المؤلف نموذجا خاصا.

الأكثر شهرة والأكثر حفظًا من الأماكن الميتة في العالم القديم تحافظ على الصور الوحشية للتصوف الفسيفسائي، سواء في ظهور اللوحات الواقعية، التي كانت في حد ذاتها من صنع التصوف، أو في مناظر الفسيفساء الكاذبة العظيمة التي خدمت كغطاء نفعي للباطل. من وجهة نظر الأسلوب والموضوعات الفنية، فإن فسيفساء بومبيان لا تمثل تاريخ التصوف القديم فحسب، بل تنقل أيضًا تطور التصوف على مدى آلاف السنين القادمة. الرمزية والواقعية، البدائية وحتى السريالية - في مراحل مختلفة من تاريخ المكان، ابتكر أساتذة الفسيفساء في بومبي لوحات بأي ذوق أو لون. (وهذا يؤكد القاعدة الأوسع: كل شيء جديد، انسَ البئر القديم).

العديد من الفسيفساء محفوظة الآن في المتحف الأثري الوطني في نابولي. وبالقرب من بومبي نفسها، يمكنك رؤية بعض اللوحات غير العادية المصنوعة من الحجر الملون. تعكس العديد من التركيبات الاختيار الدقيق للألوان وحجم عناصر الفسيفساء - أقل من بضعة ملليمترات.

الإسكندر الأكبر وداريوس في معركة إيسي

الفسيفساء الأكثر شهرة في بومبي هي معركة إسوس مع بودينكا فاون. أصبحت الفسيفساء مشهورة كصورة الإسكندر الأكبر، وحمل العمق الفني للصور وديناميكيات الصورة بأكملها عبر آلاف السنين من العاطفة والدراما.
تعتبر حبكة الفسيفساء إحدى اللحظات الأساسية في تاريخ الحضارة القديمة. فتحت المعركة بين جيش الإسكندر الأكبر وجيش الملك الفارسي داريوس الطريق أمام القائد العظيم إلى سخيد إلى الهند. وكانت هناك ضربة قوية للإمبراطورية الفارسية. نجح مؤلفو الفسيفساء في نقل ليس فقط تجربة رأس الشعب، ولكن أيضًا التوتر الخفي للعواطف.

الصورة ككل تثير الإعجاب بثراء التخطيط والتماسك. يتم تأكيد تعقيد التكوين من خلال الموقع العددي للمحاربين والقادة والقادة في روسيا. وفي هذه الحالة يتم تدوين التفاصيل بدقة وواقعية. تحتوي فسيفساء معركة إيسي على نظام ألوان – الألوان الأسود والأبيض والأصفر والأحمر. لا يرجع التخفيض على الإطلاق إلى عدم وجود مواد ذات لون مختلف، بل إلى فكرة فنية، ربما تتماشى مع بعض الاهتمامات الداخلية الخفية. من الصعب الحكم على الأصل من هذه العائلة الملونة.

حاليًا ، توجد الفسيفساء الأصلية في المتحف الأثري في نابولي ، وقد تم رسمها مؤخرًا على إطار إطار Faun في بومبي (توجد أيضًا نسخة طبق الأصل من الفسيفساء التي أنشأها Viconna Masters of Ravenna). يبلغ حجم التركيبة 5.84 × 3.17 مترًا (المساحة - أكثر من 15 مترًا مربعًا) وعدد عناصر الفسيفساء أكثر من مليون عنصر.

معركة عيسى. فسيفساء Budinka Faun بالقرب من بومبي. 1 ملعقة كبيرة. لا.

معركة عيسى. شظية. الإسكندر الأكبر.

معركة عيسى. شظية. داريوس.

حوت بومبيان

تم استنساخ فسيفساء أخرى من بومبي - صورة نمر (ومع ذلك، فإن الممثلين يحترمون أنه حوت). يتم نقل التسطيح المميز للشعير بدقة، دون حرمان الشكوك من سلوك الحيوان والتعبير عن مخلبه. إذا كانت هناك ابتسامة على الوجه، فمن الصعب احترام العدوانية - فالقطط تلعب أكثر، وتستعد للقتال بعد المباراة، ولكنها الآن تستعد بجدية للهجوم.

كهف كانيم - حارب الكلاب

"ضربة" أخرى لفسيفساء بومبي هي كلب الحراسة. في بومبي، كانت صورة الكلب عند مدخل الكشك بمثابة رمز لتعويذة الجنازة وتحذير للضيوف. وقد كُتب على إحداها "كهف كانيم" (الكلاب المقاتلة)، ليصبح المعنى الخفي لمثل هذه الصور. تُرى معظم كلاب المراقبة باللونين الأبيض والأسود - حيث يتم وضع الكلب الذي يحرس المنزل في مكعبات سوداء صغيرة على حشرة المن الخفيفة. أبعاد وموضوعات الفسيفساء مع الكلاب فردية - فهناك كلاب كبيرة وحتى واقعية، بالإضافة إلى كلاب أخرى وأكثر بروزًا، والتي لم يتم تحديدها بالتفصيل. تعد الكلاب الشرسة والمتيقظة أكثر شيوعًا، ولكن في المواقف النشطة تلتف بسلام في الكرة وتنام.

كهف كانوم - حارب الكلاب. فسيفساء. بومبي. الخامس، 1، 26. كاسا دي سيسيليو جيوكوندو

كلب نائم. فسيفساء. بومبي. السادس، 8، 3-5. كاسا ديل بويتا تراجيكو

كلب حراسة. فسيفساء. بومبي. أنا، 7، 1. كاسا دي باكيو بروكولو

كلب آخر. فسيفساء. بومبي.

أكاديمية أفلاطون.

أكاديمية أفلاطون هي مدرسة فلسفية مشهورة وضعت فيها العديد من أسس الحضارة الحديثة. يقال إن الفسيفساء الموجودة في إحدى فيلات بومبي تصور مجموعة من فلاسفة الفترة الكلاسيكية. الآخر الذي يستخدم اليد اليسرى هو ليزي، والثالث الذي يستخدم اليد اليسرى هو أفلاطون. الصورة نفسها مقتضبة وتخطيطية إلى حد ما في التفاصيل المصورة. تم وضع علامة على معبد عتيق وأعمدة خشبية وأعمدة كبيرة، ولكن لم يتم وضع علامة عليها، لكن الطيات الموجودة على الملابس أكثر دقة وواقعية. يسمح تكوين وأسلوب Viconnian للمرء بافتراض أن فسيفساء Viconnian تقف وراء لوحة المدرسة اليونانية. في وقت إعداد الفسيفساء في بومبي، تم اعتماد أسلوب مختلف - قبل صورة المؤامرة، أضاف سيد الفسيفساء إطارًا رائعًا مع تشابك زخرفي مزخرف من الفواكه والغرز والأوراق والأقنعة الكوميدية للغاية. قناع الجلد أصلي، والروائح غير متكررة، ويمكن الضحك على تجهماتهم المضحكة والبشعة من خلال رثاء الحبكة المركزية.

أكاديمية أفلاطون. فسيفساء. بومبي (فيلا تي سيمينيا ستيفن). كوب القرن الأول للصوت ه.

مشاركة الناس

معركة مع مينوتور (المتاهة). فسيفساء. بومبي

كوميديانتي. فسيفساء. بومبي

فسيفساء مع صور هيكل عظمي - يمكن للمرء أن يفكر في نبوءة قاتمة، ولكن في الواقع لم يكن سكان بومبي يكرهون على الإطلاق الوقوع في الحرارة والشر. Shvidshe لجميع هذه الصور - عرافة الطبيب حول كيفية قيام الناس بفاشتوفانا، أو فيفيسكا مكتب الجنازة. وبما أن اللوباناريين في بومبيان أصبحوا مشهورين برسومهم التوضيحية، فقد أصبح من الواضح دون حاجة إلى الكثير من الشرح، لماذا لا ينبغي السماح باتباع نهج مماثل في مجالات الخدمة الأخرى؟

هيكل عظمي. فسيفساء. بومبي

حظ. فسيفساء. بومبي

الحيوانات والطيور والأسماك

فرس نهر. فسيفساء. بومبي

تمساح. فسيفساء. بومبي

لاعبو الاسطوانات ريبي تا. فسيفساء. بومبي.

الأمعاء مع السمان والطيور والأسماك. فسيفساء. بومبي.

مملكة تحت الماء

المركز التركيبي للصورة عبارة عن جراد البحر ذو ثمانية أرجل ومخالبه متشابكة. تظهر عيون الأخطبوط المزروعة بشكل متقارب وتحت الكراسي أمامها مباشرة كما يمكن رؤيتها في الصورة. تجري ثمانية أسماك حوارًا من جانب الحوض الحالي، بينما تحتل الأسماك الأخرى أماكنها الصحيحة. ومع ذلك، ليس هناك شك في أن جميع أنواع الأسماك والرخويات والقشريات أصبحت جزءًا مهمًا من النظام الغذائي لأهل بومبيان، وبالتالي فإن الفسيفساء هي نوع من التوضيح لأوجه التشابه في الطهي

مملكة تحت الماء (قاع البحر)

الفسيفساء في المناطق الداخلية من بومبي

سيكون من الظلم عدم احترام صور الزخرفة الداخلية لساحات وفيلات بومبي التي نجت. ولم يكن سكان المكان القديم معروفين بأسرارهم الإبداعية فحسب، بل عرفوا أيضًا بتزيين منازلهم بالرقي والفخامة. ومن الواضح أن معظم الزخارف في منازل الطبقة الأرستقراطية والأوطان الغنية كانت مزينة بزخارف هندسية وزهرية مكونة من عناصر سوداء وبيضاء. ليس من غير المألوف رؤية تركيبات ألوان رائعة (من معركة إسوس التي سبق ذكرها).

فسيفساء النص الفرعي

تعكس تعبيرات الفن الزخرفي والداخلي مجموعة كبيرة ومتنوعة من الأفكار وانسجام مفاهيم الألوان. العمود مُبطن بالفسيفساء وهو جاهز للإحضار إما إلى العصر البيزنطي (بعد قرن من الزمان) أو إلى عصر الباروك الخارق (اثني عشر قرناً). وهذه المرة حول المستعمرة سيكون هناك صغير هندسي غير عادي، وكليم من الزهور والأوراق، بالإضافة إلى ثلاثة أحزمة حدودية مع أحزمة صغيرة أصلية. يسمح لنا استخدام السمالت بافتراض أن العمود قد تم إعداده في مرحلة لاحقة، وهذا لا يعني أنه سيتفوق إلى الأبد على إنجازات التصميم.
يصبح حجم عناصر الفسيفساء في العمود المكسو أقل من بضعة ملليمترات.

عمود فسيفساء من بومبي. (العدوى في المتحف الأثري الوطني في نابولي)

نادية لاستوتشكينا، 2009.
للمواد: pompeii.ru، vokrugsveta.ru، varvar.ru، foto.mail.ru/mail/juju777/ وغيرها من الموارد.