Klasicizmas tapo pirmuoju senjoru literatūrinis tiesioginis, be to, įpylus šiek tiek prozos: visos klasicizmo teorijos dažnai buvo siejamos su poezija, o dar svarbiau - dramaturgija. Kaltinti ją tiesiai iš Prancūzijos XVI amžiuje, o rozkvita maždaug po šimtmečio.

Klasicizmo įteisinimo istorija

Kaltinti klasicizmą išprotėjo absoliutizmo epocha Europoje, jei žmogus buvo gerbiamas tik kaip savo valstybės tarnas. Pagrindinė klasicizmo idėja yra bendruomenės darbas, pagrindinis klasicizmo supratimas yra obov'yazku supratimas. Matyt, esminis klasikos kūrinių konfliktas yra aistros ir proto konfliktas, beveik kaip nelaisvė: neigiami herojai gyvena, prisitaikydami prie emocijų, o pozityvieji gyvena mažiau nei protas, todėl jie visada rodo jėgą. Toks proto triumfas buvo protu nesuvokiamas su filosofine racionalizmo teorija, tarsi ištarė Rene Descartes: spėju, aš jau žinau. Vinas rašė, kad ne tik žmogus išmintingas, bet viskas gyva: protas mums duotas Dievo pavidalu.

Klasicizmo piešimas literatūroje

Klasicizmo pradininkai pagarbiai įkūnijo svіtovoї literatūros istoriją ir patys rašė, koks yra protingiausias būdas organizuoti literatūrinį procesą. Senovės Graikija. Buvo pažeistos labai senos smarvės taisyklės. Zokrema, iš senovės teatro jis buvo pastatytas trijų vieno taisyklė: valandos vienovė (ant burbuolės vis tiek neįmanoma praeiti daugiau doby), mėnesio vienybė (viskas vienoje vietoje) ir dienos vienybė (gali būti tik viena siužetinė linija).

Antrasis triukas, atsiliekantis nuo senovės tradicijos, buvo Viktorija kaukių herojai- stabilūs vaidmenys, pavyzdžiui, perėjimas iš p'esi į p'esu. Tipiškose klasikinėse komedijose visada yra pasakojimas apie mergaitės vardą, kaukės ten tokios: pan (pati mergina pavadinta), soubrette (її tarnas-draugė, patikėtinis), blogas tėvas, ne mažiau kaip trys vardai ( vienas iš jų yra teigiamai liežuvis į skruostą, t.e. e. herojus-kokhanets) ir herojus-protoktorius (pagrindinis teigiamas veikėjas, skamba kaip naprikintsi). Komedijos finale intriga tikrai būtina, dėl to mergina ištekės už teigiamo sužadėtinio.

Komedijos iki klasicizmo kompozicija gali būti aiškiau, obov'yazkovo otrimuvati penki turtai: ekspozicija, atidarymas, sklypo plėtra, kulminacija ir atidarymas.

Іsnuwav priėmimas neprilygstamas atsiejimas(abo deus ex machina) – Dievo pasirodymas iš mašinos, kuri viską sustatė į savo vietas. Rusų tradicijoje tokie herojai dažnai buvo kaltinami valstybe. Taip pat vikoristas katarsio priėmimas- apsivalymas per kalbą, jei kalbi neigiamus herojus, patekai į vingiuotą situaciją, skaitytojas apsivalys dvasiškai.

Klasicizmas rusų literatūroje

Rusijoje klasicizmo principus atnešė A.P. Prieblanda. 1747 m. roci vin paskelbė du traktatus – Laišką apie Veršą ir Laišką apie rusų kalbą, demonstruodami savo požiūrį į poeziją. Tiesą sakant, laiškų laiškai buvo išversti iš prancūzų kalbos į Nicolas Boileau traktato apie poetinį meną interpretaciją Rusijai. Sumarokovas atkreipė dėmesį, kad pagrindinė rusų klasicizmo tema tapo socialine tema, priskirta žmonių santykiams iš visuomenės.

Pіznіshe z'yavlyaєtsya gurtok dramaturgai-pochatkіvtsіv na cholі z І. Jelaginimas ir teatro teoretikas V. Lukinimas, yakі skleisti naują literatūrinę idėją – t.zv. valdymo teorija. Sens її pogaє tuo, kad tereikia protingai išversti Rusijos kasyklos komediją zahodny, pakeičiant ten įprastus pavadinimus. Panašių idėjų atsirado daug, bet idėja neatrodė teisinga. Reikšmingiausia Jelagino grupė kibo į tsom, kad dramaturginis talentas D. I. Fonvizinas, parašęs komediją

Vznachennya klasicizmas (iš latv. сlassicus - razrakovy) - tas pats meninis stilius, kuris tiesiogiai XVII - XIX a. Europos mene. Jis pagrįstas racionalizmo idėja, kurios pagrindinė meta yra ugdyti visuomenę remiantis tokiu idealu, įvaizdžiu, panašiu į modernizmą. Senovės pasaulio kultūra buvo toks pavyzdys. Pirminės reikšmės turi taisyklės, klasicizmo kanonai; їх mokesčiai buli dorimuvatisya visi pirštinėsі, yakі sukurti pagal tsgogo tiesiogiai tą stilių.

Klasikos įvertinimas

Klasicizmas, kaip ir stilius, atėjo pakeisti rašytinį ir pompastišką bei eksterjerą. Iki XVII amžiaus pabaigos Europos visuomenę perėmė apšvietos idėjos, kurios žinojo savo raidą meno kultūroje. Architektų ir skulptorių pagarbą įjungė antikinės kultūros, senovės graikų kultūros griežtumas, paprastumas, aiškumas ir glaustumas. , architektūra tapo paveldėjimo objektu ir

Tai iš karto tarsi klasicizmas, persijojęs visus menus: tapybą, muziką, literatūrą, architektūrą.

Klasikinio stiliaus patvirtinimo istorija: nuo Antikos iki Renesanso amžiaus

Klasicizmas, metas ugdyti visuomenę remiantis dabartiniu idealu ir visų dažniausiai priimtų kanonų dotrimanija, yra visiškai protiležiškas, kuris atpasakoja visas taisykles ir yra maištas prieš bet kokią mistinę tradiciją, nesvarbu, ar tai būtų tiesi. priekyje.

Provincijos klasicizmas Rusijoje

Tsey tiesus, būdingas Rusijos architektūrai. Didžioji dalis Sankt Peterburgo ir Maskvos, Jaroslavlio, Pskovo vykonanі v provincijos klasicizmo istorinio gyvenimo. Meluoti su savo gimimais iki aukso amžiaus laikotarpio. Klasikiniai architektūros sporudų atstovai, pergalingi klasicizmo stiliuje: Kazanės katedra, Mikilsky kazokų katedra ir kt.

Laikotarpis: ankstyvas, vidurinis, vėlyvas (aukštas)

Klasicizmas savo raidoje turi 3 laikotarpius, todėl galite jį pakeisti taip:

1. Ankstyvas (1760-i - 1780-ųjų pradžia) - tiesiai į priekį, priimamas naujojo stiliaus supratimas, nustatomos priežastys, o kai kuriems ryžiams pats stilius yra iki klasicizmo;
2. Suvoriy chi vidurys (1780-i - 1790-i) - įsišaknijęs stiliumi, aprašytas turtinguose literatūros ir įvaizdį kuriančius kūrinius, kasdienį gyvenimą;
3. Dangus aukštai, lyg vardą atėmęs (19 a. pirmieji 30 metų).

Nuotraukoje Triumfo arka netoli Paryžiaus – klasicizmo pavyzdys.

Šviesos stiliaus piešinio ypatybės

Visų kūrybiškumo krypčių klasikos ypatybės:

• aiškios geometrinės formos,
• aukštos kokybės medžiagos,
• kilniai ozdoblennya tas strimanistas.

Didybė ir harmonija, subtilumas ir rožinis – pagrindinės klasicizmo vizijos ašis. Tsі risi vėliau pasirodė stiliaus interjeruose.

Būdingi klasicizmo bruožai šiuolaikiniuose interjeruose

Іstotnі osobennostі stilius:

• lygios sienos su minkštais gėlių motyvais;
• senovės elementai: kolonijos rūmai;
• liepa;
• Vishukan parketas;
• medžiaginiai gobelenai ant sienų;
• vitoncheni, grakštūs baldai.

Rusiško klasikinio stiliaus ypatumai buvo ramios tiesaus kirpimo formos, šlifuotas ir tuo pačiu skirtingai dekoratyvus dizainas, vivirenos proporcijos, gera išvaizda, harmonija ir pomėgis.

Išorinė tiesi klasika: sporudi

Ryškūs klasicizmo ženklai architektūroje yra aiškiai išreikšti, jie matomi užmetus namus.

1. Konstrukcijos: stovo, masyvios, stačiakampės ir arkos formos. Kompozicijos aiškiai suplanuotos, tobulos simetrijos.
2. Formos: skaitymo geometrija, apimtis ir monumentalumas; statulos, kolonos, nišos, rotonda, pivsferi, frontonai, frizai.
3. Linijos: suvori; reguliaraus planavimo sistema; bareljefai, medalionai, lygus kūdikis.
4. Medžiagos: akmuo, cegla, mediena, tinkas.
5. Dakh: sulankstomas, gudrios formos.
6. Įspūdingos spalvos: sodri balta, žalia, erškėtuogių, violetinė, dangaus šviesa, auksinė.
7. Būdingi elementai: srautinis dekoras, kolonijos, piliastrai, senovinis ornamentas, marmuriniai žygiai, balkonai.
8. Langai: apvalūs, tiesūs, įkalnę, kukliai dekoruoti.
9. Durys: stačiakampės, filigraninės, dažnai puoštos statulomis (kairė, sfinksas).
10. Dekoras: drožyba, auksavimas, bronza, perlamutras, inkrustacija.

Inter'єr: klasicizmo ženklai ir architektūros žanrai

Inter'ieriuose epochos atėjimas į klasicizmą yra kilnumas, strimaniškumas ir harmonija. Timas ne mažesnis, visi interjero daiktai neatrodo kaip muziejaus eksponatai, o sustiprina subtilų meninį pasimėgavimą ir valdovo garbingumą.

Asignavimai turi teisingą formą, savitą atmosferą ir kilnumą, ramybę, šilumą, prabangią prabangą; neperkrautas smulkmenomis.

Centrinę vietą dekoruojant interjerą užima natūralios medžiagos, svarbiausia vertingos medienos rūšys, marmuras, akmuo, šovkas.

• Stele: šviesiai aukšta, dažnai sodrių spalvų, su tinko lipdiniais, ornamentais.
• Sienos: dekoruotos audiniais, šviesios, raudonos, gali būti piliastrais ir kolonomis, tinkuotos arba dažytos.
• Padengimas: parketas iš vertingų kaimų (merbau, kamshi, tiko, jatoba) arba iš marmuro.
• Visvіtlennya: šviestuvai su krištolu, brangaus sandėlio akmuo; paauksuoti sietynai su plafonais matant žvakes.
• Obov'yazkovi Phaistic Inter'yru: Dzerkala, Kamіnyi, Povishni Nevisiki Krizla, Nizkiki Chain lentelės, Svitli Kilimi Roboti, Pictures with Antichomes, Books, Masivni, Stilized PID Vazi Pidlogi, Trinizhny PIDSTAVI TIV.

Dekoras dažniausiai dekoruotas antikvariniais motyvais: meandrais, raišteliais, laurų girliandomis, perlino siūlais. Apdirbimui naudojama brangi tekstilė, įskaitant gobelenus, taftą ir oksamitą.

Baldai

Gerą kokybę ir garbingumą primena klasicizmo epochos baldai, pagaminti iš brangių medžiagų, daugiausia iš vertingos medienos. Pažymėtina, kad medžio tekstūra atrodo kaip medžiaga ir kaip dekoratyvinis elementas. Baldų daiktai gaminami rankomis, dekoruoti raižytais, paauksuotais, inkrustuotais, brangiais akmenimis ir metalais. Ale, forma paprasta: aštrios linijos, aiškios proporcijos. Stalai ir stalai buvo gaminami išilgai išplonintomis iškirptomis kojomis. Indai - porcelianiniai, ploni, maiginiai, su trupučiu, paauksuoti. Vienas iš svarbiausių baldų atributų – sekretorė iš kubinio pastato ant aukštų kojų.

Architektūra: teatrai, bažnyčios ir kiti namai

Klasicizmas pasiekė senovės architektūros pamatus, nugalėjo kaip elementai ir motyvai bei kaip statybos dėsningumai. Architektūrinio judėjimo pagrindas – tvarka su ryškia simetrija, kompozicijos proporcingumu, planavimo taisyklingumu ir tūrinės formos aiškumu.

Klasicizmas - visiškas protiležnistas su jogos chimerizmu ir dekoratyvumu.

Sukurti neįtvirtinti rūmai, sodų ir parkų ansambliai, kurie tapo prancūziško sodo pagrindu su ištiesintais prospektais, nupjautomis veja kūgių ir kulkšnių pavidalu. Tipiškos klasicizmo detalės – akcentuotas nusileidimas, klasikinis antikvarinis dekoras, kupolas prie didžiulių namų.

Šiuolaikinis klasicizmas (imperija) alsuoja Viysk simboliais („Triumfo arka“ Prancūzijoje). Rusijoje klasicizmo architektūrinio stiliaus kanonu galima vadinti Sankt Peterburgą, Europoje – tse Gelsinki, Varšuva, Dublinas, Edinburgas.

Skulptūra: idėjos ir plėtra

Klasicizmo laikotarpiu buvo plataus masto masinės atmintinės, pabrėžiančios suverenių vyrų pergalingumą ir išmintį. Be to, pagrindinis sprendimas skulptoriams buvo garsiųjų velniškų senovės dievų atvaizdų modelis (pavyzdžiui, Suvorovas yra Marso jakas). Tarp privačių renginių tapo populiaru kviesti antkapinius paminklus skulptoriams pagerbti jų vardus. Tamano ramybės, gestų veržlumo, virazo nešališkumo, linijų grynumo epochos Zagalom skulptūros.

Mada: Europos ir Rusijos drabužiai

Susidomėjimas odaz prieš antiką išryškėjo XVIII amžiaus 80-aisiais. Ypač tse pasirodė moters kostiume. Europa turi naują grožio idealą, kuris šlovina natūralias formas ir gražias moterų linijas. Natonsh lygūs šviesių tonų audiniai, ypač balti, išėjo į madą.

Moteriški audiniai buvo naudojami skerdenoms, paminkštinimui ir apatinei nugaros daliai bei nabuliams – ilgos, drapiruotos tunikos su klostėmis, iškirptos iš šonų ir apjuostos diržu po krūtimis. Smarvė paskendo kūno spalvos pėdkelnėse. Kaip ir vzutya, tiekiami sandalai su siūlėmis. Zachіski buvo nukopijuoti iš antikos laikų. Mada pritrūko pudros, nuo kurios veido, rankų ir iškirptės grimasos.

Tarp aksesuarų buvo turbanai su muslinu, papuoštas pir'yam, turkiški kaklaskarės ar Kašmyro skaros.

Nuo XIX amžiaus pradžios priekinis audinys pradėtas siūti traukiniais ir gilia iškirpte. O kasdieniuose audeklose virė tupėjo su pinta skarele. Žingsnis po žingsnio keičiasi zach_ska, o pudra eina į šurmulį. Madingi trumpaplaukiai plaukai, susukti į garbanas, surišti aukso spalvos dygsniu ar padabinti gėlių karūna.

Žmogaus mada susiformavo anglų įtakoje. Populiarėja angliškas medžiaginis paltas, redingot (viršutinis chalatas, koks apsiaustas), jabot ir rankogaliai. Pačioje klasicizmo eroje žmonių lovelės patenka į mados erą.

str

Tapyba ir figūrinis menas

Tapyboje klasicizmas pasižymi tuo pačiu veržlumu ir griežtumu. Pagrindiniai formos elementai yra linija ir šviesa. Vietinė spalva sustiprina daiktų ir figūrų plastiškumą, pagrindžia erdvų paveikslo planą. Didžiausias XVII amžiaus meistras. – Lorrain Claude, vadovaujamasi savo „idealų peizažų“. Gromadjanskio patosas ir lyrizmas buvo derinami prancūzų tapytojo Jacques'o Louiso Davido (XVIII a.) „dekoratyviniuose peizažuose“. Tarp rusų menininkų galima pamatyti klasicizmą nugalėjusį Karlą Bryullovą (XIX a.).

Klasicizmas muzikoje siejamas su tokiais didingais vardais kaip Mocartas, Bethovenas ir Haidnas, kurie žymėjo muzikos meno raidą.

Literatūra: herojai ir kūrybos specialybė

Klasicizmo epochos literatūra propagavo protą, kuris, regis, užvaldo. Konfliktas tarp Borgo ir aistrų yra siužeto pagrindas literatūrinė kūryba, de specialybė nuolat keičiasi esant slėgiui ir gali vibruoti, patinka pagirti sprendimą. Turtingose ​​šalyse buvo atlikta kalbos reforma, padėti poetinio meno pamatai. Tiesiogiai diriguojantys atstovai – Francois Malherbe, Corneille, Racine. Pagrindinis kompozicinis kūrimo principas – viena diena valandai, mėnuo – kitai.

Rusijoje klasicizmas vystosi Apšvietos epochoje, kurios pagrindinės idėjos buvo lygybė ir teisingumas. Geriausias rusų klasicizmo epochos literatūros autorius – M. Lomonosovas, padėjęs praktikos pamatus. Komedija ir satyra tapo pagrindiniu žanru. Fonvizinas, Kantemiras praktikavo prie kurios upės vagos.

„Auksiniai šimtmečiai“ pagerbia teatro meno klasicizmo epochą, kuri vystėsi dinamiškiau ir nuodugniau. Teatras bus atliktas profesionaliai, o aktorius scenoje ne šiaip kapo, o dvejojantis, nerimaujantis, priblokštas savęs. Teatro stilių įgarsino deklamavimo menas.

• Jacques-Ange Gabriel, Piranezi, Jacques-Germain Soufflot, Bazhenovas, Karl Rossі, Andriy Voronikhin (architektūra);
• Antonio Canova, Thorvaldsenas, Fedotas Shubinas, Borisas Orlovskis, Michailas Kozlovskis (skulptūra);
• Nicolas Poussin, Lebrun, Ingres (tapyba);
• Volteras, Samuelis Johnsonas, Deržavinas, Sumarokovas, Chemniceris (literatūra).

Vaizdo įrašas: tradicijos ir kultūra, tradiciniai ryžiai, muzika

Visnovok

Klasicizmo epochos idėjos sėkmingai nugali modernus dizainas. Kilnumas ir subtilumas, grožis ir didybė išsaugomi naujam. Pagrindiniai brėžiniai – sienų tapyba, draperijos, stiuko lipdymas, natūralaus medžio baldai. Puošyba nėra sodri, bet smarvė – visos rožės: veidrodžiai, paveikslai, masyvūs sietynai. Zagal stiliaus ir iš karto apibūdina valdovą kaip garbingą, toli gražu ne prastą žmogų.

Pіznіshe s'yavlyaєєє, scho pasirašant naujos dobi - tse atvykimą. tapo mažiau kilkoh šiuolaikiniai stiliai, į jakі įtraukta ne tik klasika, bet ir barokas (tapyboje), antikinė kultūra ir renesanso epocha.

Klasicizmas Klasicizmas

XVII – XIX amžių pradžios Europos meno meninis stilius, viena svarbiausių bet kokio ankstyvojo amžiaus figūrų senovės meno formoms, jakas idealiam estetiniam vaizdui. Tęsiant Atgimimo tradicijas (švyti prieš senovės harmonijos idealus ir įeiti, tikėjimą žmogaus proto protu), klasicizmas taip pat buvo savotiška priešingybė, antrojo Renesanso harmonijos šukės, proto ir proto vienybė buvo išleista apie pasaulio, kaip darnios visumos, estetinės patirties tendencija. Taigi supratimas, kaip rafinuotumas ir išskirtinumas, žmonės ir gamta, elementai ir svodomistas, klasicizme poliarizuojasi, tampa vienas kito nesuderinami, o tai atneša jogą (siekiant išsaugoti visus kardinalius transcendentalinius ir stilistinius bruožus) iš baroko, ir taip pereikime. laukinės nesantaikos svidomistyu, sukėlė. Nuskambinkite XVII amžiaus klasicizmą. kad XVIII – XIX amžiaus pradžia. (Likusi užsienio meno dalis dažnai vadinama neoklasicizmu), tačiau plastinėje mene klasicizmo tendencijos prasidėjo jau antroje XVI a. pusėje. Italijoje - Palladio architektūros teorijoje ir praktikoje, Vignoli, S. Serlio teoriniai traktatai; paskutiniai – J.P.Bellori (XVII a.) darbuose, Bolonijos mokyklos akademijų socialiniai ir estetiniai standartai. Tačiau XVII a. klasicizmas, susiformavęs modernioje sąveikoje su baroku, prancūzų meninėje kultūroje sutinkamas rečiau, tampa ištisa stilistine sistema. Prancūzų meninės kultūros prieglobstyje vyravo XVIII amžiaus klasicizmas, kuris tapo globaliu europietišku stiliumi. Racionalizmo principai, kuriais grindžiama klasicizmo estetika (ta pati, kuria buvo įvardintos filosofinės R. Descarteso ir kartezianizmo idėjos) tarsi proto ir logikos pledas priartino meninį pasaulį, kuris jautriai triumfuoja prieš chaosą ir plinistinį ju. priimtas gyvenimas. Estetinė klasicizmo vertė gali būti tik iš karto, o ne iš karto. Suteikdamas didelę reikšmę suspіlno-vyhovnoї meno funkcijai, klasicizmas yra vizualiai naujas etikos standartus, kurie formuoja jogos herojų įvaizdį: tvirtumas prieš zhorstokistyu dalijimąsi ir minlivist buttya, užsakant specialų mieguistumą, priklausomybės – obov'yazku, rozuma, aukščiausi visuomenės interesai, šviesos dėsniai. Orientacija į protingą burbuolę, neišvengiamai reiškė normatyvinį estetikos pobūdį klasicizmui, meninių taisyklių reguliavimą, žanrų hierarchijos prižiūrėtoją – tipus nuo „aukšto“ (istorinio, mitologinio, religinio) iki „žemo“ arba „malich“. " (peizažas, portretas, natiurmortas) ; odos žanras mav suvorі zmіstovnі interі і chitkі formalnі ženklai. Teorinių doktrinų grūdinimą iki klasicizmo perėmė Karališkojo Paryžiaus fondų veikla. Akademija – tapyba ir skulptūra (1648) ir architektūra (1671).

Architektūra iki klasicizmo buvo galios ir loginio planavimo bei tūrinės formos geometrizmo bruožas. Klasicizmo architektų postmodernizavimo iki antikinės architektūros nuosmukio nepakanka ne tik kitų motyvų ir elementų pergalei, bet ir šventųjų architektonikos dėsnių išaukštinimui. Tvarka tapo klasicizmo architektūrinio judėjimo pagrindu, proporcijomis ir formomis artimesnė senovei, žemesnė ankstesnių epochų architektūroje; po vynų jie laimi taip, kad neužgožia puikios sporos struktūros, o tampa plonu ir sraunu akompanimentu. Inter'єru galios klasicizmui yra erdvių artikuliacijų aiškumas, spalvų švelnumas. Monumentaliosios-dekoratyvinės tapybos ir perspektyvinių efektų srityje plačiai nugalėję klasicizmo meistrai iš esmės patvirtino iliuzinę tikrovės platybę. XVII amžiaus klasicizmo vieta, genetiškai susieta su Renesanso ir Baroko principais, aktyviai plėtojo (miesto-tvirtovės planuose) „idealios vietos“ sampratą, kūrė savo reguliarios absoliutinės vietos-rezidencijos tipą. (Versalis). Antroje XVIII amžiaus pusėje. formuojami nauji planai, kurie organiškai persikelia į mіskoї pamiršti gamtos stichijas, atvirų erdvių kūrimą, kurie erdviai piktinasi gatve ar krantine. Lakoniškos puošybos subtilumas, formų dotalumas, neryškus gamtos ryšys su tamanų sporomis (svarbu pilių rūmams ir viloms) XVIII – XIX a. pradžios paladinizmo atstovai.

Klasicizmo architektūros tektoninis aiškumas įskiepija aiškų skirtumą tarp planų skulptūroje ir tapyboje. Klasicizmo plastika, skamba, investuojama į fiksuotą mintį, ji atgaivina formų glotnumą. Judėjimo momentas figūrų pozose netrikdo jų plastinės izoliacijos ir ramios statulėlės. Tapybos klasicizme pagrindiniai formos elementai yra linija ir šviesa (ypač šiuolaikiniame klasicizme, jei tapyba kartais sunkiai monochromiška, o grafika - iki gryno linijiškumo); vietinė spalvinė gama aiškiai atskleidžia objektus ir peizažus (artimam ruda, viduriui žalia, tolimiems planams juoda), o tai į scenos Maidano kompoziciją įneša tapybinės kūrybos erdvės kompoziciją.

Didžiausio XVII amžiaus klasicizmo meistro įkūrėjas. prancūzų dailininko N. Poussino paveikslai kažkokio aukšto filosofinio ir etinio zmisto, harmoningos ritminės harmonijos ir kolorito. Aukšta tapybos klasicizmo raida XVII a. atėmęs „idealųjį peizažą“ (Poussin, C. Lorrain, G. Duguet), įkvėpęs klasicistų viziją apie žmonijos „aukso amžių“. Klasicizmo formavimasis prancūzų architektūroje F. Mansarto siejamas su kompozicijos aiškumo ir sporų tvarkos svarba. Aukšti brandaus XVII amžiaus architektūros klasicizmo ženklai. – Originalus Luvro fasadas (C. Perrault), L. Levo, F. Blondelio darbas. Iš antrosios pusės XVII a. Prancūzų klasicizmas apima baroko architektūros elementus (Versalio rūmai ir parkas – architektai J. Hardouin-Mansart, A. Le Nôtre). XVII amžiuje - ant XVIII amžiaus burbuolės. Nyderlandų architektūroje susiformavo klasicizmas (architektai J. van Kampenas, P. Postas), iš kurio atsirado ypač aptaki versija, o Anglijos „paladiškoje“ architektūroje (archit. I. Jones), de darbuose. K. Renos ir іn. liekana slavsya nacionalinė anglų klasicizmo versija. Kryžminis ryšys su prancūzų ir olandų klasicizmu ir navit іz ankstyvuoju baroku buvo pažymėtas trumpa putojanti klasicizmo rozetė Švedijos architektūroje nuo XVII a. iki XVIII a. pradžios. (architektas N. Tessin Young).

XVIII amžiaus viduryje. klasicizmo principai buvo transformuoti į Apšvietos estetikos kshtaltą. Apstatymo architektūroje iki „natūralumo“ jie kabojo nepaisant konstruktyvumo ir kompozicijos tvarkos elementų teisingumo, interjere – lankstaus patogaus gyvenamojo namo plano dizainas. „Angliškojo“ parko kraštovaizdžio centras tapo idealiu šlifuotu namu. Didingai išspjovė klasicizmą XVIII a. atskleidė audringą archeologinių žinių apie graikų ir romėnų senovę raidą (Herkulaniumo, Pompėjos ir kt. tyrinėjimai); jo indėlį į klasicizmo teoriją parengė darbininkai I. aš. Vinkelmanas, I. W. Goethe, F. Militsiya. Prancūzų klasicizme XVIII a. buvo paskirti nauji architektūriniai tipai: vishukano-intymus dvaras, visuomeninio gyvenimo paradas, didelė aikštė (architektai J. A. Gabriel, J. J. Souflot). Gromadjanskio patosas ir lyrizmas buvo derinami J. B. Pigal, E. M. Falconet, J. A. Houdono plastinėje mene, J. M. V'eno mitologinėje tapyboje ir dekoratyviniuose J. Roberto peizažuose. Didžiosios prancūzų revoliucijos (1789–1794) išvakarėse, architektūroje sukūręs suvoro paprastumą, juokdamasis iš monumentalaus naujos, netvarkingos architektūros geometrijos (K. N. Ledoux, E. L. Bullet, J. J. Leke). Tsі poshuky (taip pat pažymėtas J. B. Piranezi architektūrinių ofortų purslais) tapo klasicizmo fazės – imperijos atspirties tašku. Revoliucinės prancūzų klasicizmo režisūros tapybą reprezentuoja vyriška istorinių ir portretinių J. L. David vaizdų drama. Prie Napoleono I imperijos uolos architektūroje didėja reprezentatyvumas (C. Persier, P. F. L. Fontaine, J. F. Chalgrin). Naujojo klasicizmo tapyba, nesužavėta kitų didžiųjų meistrų (J. O. D. Ingreso) pasirodymo, evoliucionuoja oficialiame-apologetiniame ir sentimentaliame-erotiniame saloniniame mene.

Tarptautinis XVIII – XIX amžiaus pradžios klasicizmo centras. tapęs Roma, de panuvalos akademinės tradicijos mene su šaltu, abstrakčiu idealizavimu, kuris nėra neįprastas akademizmui, yra šaltas, abstraktus idealizavimas (vokiečių dailininkas A. R. Mengsas, austrų peizažistas I. A. Kochas, skulptoriai – italas A . Canova , šokis B. Thorvaldsenas) . Vokiečių klasicizmui XVIII – XIX amžiaus pradžia. architektūroje būdingos F. Sent Erdmansdorfo paladiono suvori formos, „herojiškasis“ K. G. Langhanso, D. ir F. Gilly helenizmas. K. F. Schinkelio, vokiškojo klasicizmo architektūros viršūnės, kūrybai būdingas įtaigus vaizdų monumentalumas, derinamas su naujų funkcinių sprendimų paieška. Vokiečių klasicizmo įvaizdį kuriančioje mene, žvelgiant į dvasią, galima pamatyti A. ir V. Tishbeinų portretus, mitologinius A. Ya. Karstenso karikatūras, I plastiką. G. Šadova, K. D. Raukhas; tuo dekoratyvinis ir uzhitkovo mystetstvі - baldai D. Rentgenas. Anglijos architektūroje XVIII a. panuvav paladianskogo tiesiai, arti po'azaniya z rozkvіtom zamіskih parko sodai (architektai W. Kent, J. Payne, W. Chambers). Senovės archeologijos vidkritčiai pasižymėjo ypatingu R. Adomo pumpuro ordino dekoro prašmatnumu. Ant burbuolės XIX a. anglų architektūroje pasireiškia ampyro stiliaus piešiniai (J. Soane). Nacionaliniai anglų klasicizmo laimėjimai architektūroje buvo aukštas gyvenamojo sodo ir vietos projektavimo kultūros lygis, vietos drąsa pradėti nuo kshtaltinės miesto-sodo idėjos (architektai J. Wood, J. Wood the Younger, J. Nash). Kituose menuose klasicizmui arčiausiai yra J. Flaxmano grafika ir skulptūra, dekoratyviniame ir bjauriame mene – J. Wedgwood keramika ir Derbio gamyklos meistras. XVIII amžiuje – ant burbuolės XIX a. Klasicizmas įsitvirtina ir Italijoje (arch. J. P'ermarinas), Ispanijoje (arch. X. de Viljanueva), Belgijoje, Skhidnojaus Europos žemėse, Skandinavijoje, JAV (architektai G. Džefersonas, J. Hobanas; tapytojai B. Vakaras ir J.S.). Colli). Pavyzdžiui, pirmasis XIX amžiaus trečdalis. aiškus klasicizmo vaidmuo nusileisti; antroje XIX amžiaus pusėje. Klasicizmas yra vienas iš pseudoistorinių eklektikos stilių. Tuo pačiu metu klasicizmo meninė tradicija atgyja ir XIX – XX a. antrosios pusės neoklasicizme.

Rusų klasicizmo raida tęsiasi iki paskutinio XVIII amžiaus trečdalio – XIX amžiaus pirmojo trečdalio, nors XVIII a. priskirtas kūrybiniams gyvūnams (Sankt Peterburgo architektūroje) iki XVII amžiaus prancūziškojo klasicizmo vietos užbaigimo. (Simetriško-ašinio planavimo sistemų principas). Rusų klasicizmas įskiepijo savo tautai, nebuvaly Rusijai už Rusijos pasaulietinės kultūros istorinio vystymosi etapo apimties, nacionalinio patoso ir ideologinio įkvėpimo. Ankstyvasis rusų klasicizmas architektūroje (1760–70 m.; J. B. Vallin-Delamot, A. F. Kokorinovo, Yu. formos, vyrauja barokas ir rokoko. Po klasicizmo subrendę architektai (1770–1790 m.; V. I. Baženovas, M. F. Kozakovas, I. E. Starovas) sukūrė klasikinius sostinės rūmų-sadibi tipus ir puikų patogų gyvenamąjį namą, tapusį ikonomis plačioje kasdienybėje didikų pavaduotojų soduose ir naujuose, priekinės užmaršties vietos. Ansamblio menas zamіsk parko soduose yra didelis nacionalinis indėlis į rusų klasicizmą pasaulio meninėje kultūroje. Sodo gyvenime atsirado rusiškasis paladizmo variantas (N. A. Lvovas), sukūręs naujo tipo kamerinius rūmus (C. Cameron, J. Quarenghi). Rusiškojo klasicizmo architektūroje ypatumas – organizuotos suverenios vietovės nebuvalinis mastas: reguliarūs planai buvo išplėsti per 400 miestų, centrų ansambliai susiformavo Kostromoje, Poltavyje, Tverėje, Jaroslavlyje ir kituose miestuose; Rusijos planų „reguliavimo“ praktika, kaip taisyklė, pamažu griovė klasicizmo principus su planine senojo Rusijos miesto struktūra, kuri istoriškai susiformavo. Rubžis XVIII-XIX a. didžiausių vietinių laimėjimų abiejose sostinėse minėjimai. Grandiozinis ansamblis buvo pastatytas iki Sankt Peterburgo centro (A. M. Voronikhinas, A. D. Zacharovas, J. Thomas de Thomon, žinomas kaip K. I. Rossi). Kitose vietinėse pasalose buvo suformuota „klasikinė Maskva“, kuri po 1812 m. rekonstrukcijos ir rekonstrukcijos laikotarpiu buvo pamiršta su mažais dvarais ir ramiu interjeru. Taisyklingumo burbuolės čia paeiliui suvaldo laukinę didingą erdvios vietos struktūros laisvę. Svarbiausi geriausio Maskvos klasicizmo architektai - D.I. Gilardi, O.I. Bove, A. G. Grigorjevas.

Rusiškojo klasicizmo raida įvaizdžio kūrimo mene glaudžiai susijusi su Sankt Peterburgo dailės akademija (įkurta 1757 m.). Rusų klasicizmo skulptūrą reprezentuoja „herojiška“ monumentalioji-dekoratyvinė plastika, puikiai apgalvojanti sintezę su imperijos architektūra, civilinį patosą švenčiantys paminklai, elegiškai apšviesti antkapiai, molbertinė plastika (I. P. Prokofjevas, F. G. Gordejevas, P. I., I. Martosas, F. F. Ščedrinas, V. I. Demutas-Malinovskis, S. S. Pimenovas, I. I. Terebenevas). Rusų klasicizmas tapyboje ryškiausiai pasireiškė istorinių ir mitologinių žanrų kūriniuose (A. P. Losenko, G. I. Ugriumovas, I. A. Akimovas, A. I. Ivanovas, A. E. Egorovas, V. K. Šebujevas, ankstyvasis A. A. Ivanovas). Deyakі risi į klasicizmą pritamann taip pat subtilūs psichologiniai skulptūriniai F. I. portretai. Šubinas, tapyboje - D. G. Levitskio, V. L. Borovikovskio portretai, F. M. Matvejevo peizažai. Rusų klasicizmo dekoratyviniame ir uzhitkoviniame mene, architektūroje matomi meniniai lipdymai ir raštai, bronza, chavunne littya, porcelianas, krištolas, baldai, damaskiniai audiniai ir kt. Nuo kito XIX amžiaus trečdalio. rusų klasicizmo įvaizdį kuriančiam menui Dedalui būdingas bedvasis, sugalvotas akademinis schematizmas, nuo kurio kovoti su demokratinio tiesmukiškumo meistru.

C. Lorreinas. „Ranok“ („Zustrich Yakov z Rakhillyu“). 1666. Ermitažas. Leningradas.

B. Torvaldsenas. "Jasonas". Marmuras. 1802 - 1803. Torvaldsono muziejus. Kopenhaga.

J. L. Dovydas. „Paryžius ir Olena“. 1788. Luvras. Paryžius.

Literatūra: N. N. Kovalenska, Rusų klasicizmas, M., 1964; Renesansas. Barokas. Klasicizmas. Stilių problema Vakarų Europos dailėje XV-XVII a., M., 1966; E.I. Rotenbergas, XVII amžiaus Zakhidnoevropeiske menas, M., 1971; XVIII amžiaus meninė kultūra. Mokslinės konferencijos medžiaga, 1973, M., 1974; Є. Šv. Mykolaivas, Klasikinė Maskva, Maskva, 1975; Vakarų Europos klasikos literatūrinis manifestas, M., 1980; Superechka apie seną ir naują, (išversta iš prancūzų kalbos), M., 1985; Zeitier R., Klassizismus und Utopia, Stockh., 1954; Kaufmann E., Architektūra proto amžiuje, Camb. (Mišios), 1955; Hautecoeur L., L'histoire de l'architecture classicique en France, v. 1-7, P., 1943-57; Tapiy V., Baroque et classicisme, II d., P., 1972; Greenhalgh M., klasikinė meno tradicija, L., 1979 m.

Džerelo: „Menininko enciklopedija yra populiari“. Dėl raudonos. Polovogo V.M.; M.: Vidavnitstvo „Radjansko enciklopedija“, 1986 m.)

klasicizmas

(iš lot. classicus - razzkovy), meninis stilius, kuris tiesiai iš Europos meno 17 - past. XIX a., turėdamas tam tikrą svarbią figūrą, jis buvo atneštas į antikos (Senosios Graikijos ir Romos) griūtį, kaip to idealaus įvaizdžio norma. Klasicizmo estetikai būdingas racionalizmas, kūrybos kūrimo taisyklių nustatymo praktika, griežta hierarchija (pogrupis), matant, kad žanrų mistika. Menų sintezėje architektūra buvo panuvala. Aukštaisiais tapybos žanrais buvo laikomi istoriniai, religiniai ir mitologiniai paveikslai, pateikiantys herojiškus glyadache pavyzdžius. apatinis - portretas, peizažas, natiurmortas, Pobutovo tapyba. Odos žanrui buvo priskirtas kordonas ir aiškiai apibrėžti formalūs ženklai; nebuvo leista maišyti didingo su žemu, tragiško su komiškumu, herojiško su puiku. Klasicizmas yra opozicijos stilius. Jogo ideologai balsavo už įtampos viršenybę prieš individą, protą prieš emocijas, beveik pančius prieš bajanus. Klasikiniai kūriniai įkvepia glaustumą, aiškią logiką, manau, vrіvnovazhenіst kompozicijos.

Stiliaus raida skirstoma į du laikotarpius: klasicizmas XVII a. kad neoklasicizmas yra kita lytis. 18 – XIX amžiaus pirmasis trečdalis Rusijoje iki Petro Didžiojo reformų kultūra neturėjo viduriniosios klasės, stilius pasirodė tik giminingas. 18 str. Todėl vіtchiznyany mistiniame moksle ant vіdmіnu vіd zahіdnogo, pagal klasicizmą gali būti ant uvazі Rusijos menas 1760–1830 psl.

Klasicizmas XVII a. pasirodydamas daugiausia Prancūzijoje ir tvirtindamas save akistatoje su baroko. Architektūra teigia, kad A. Palladio tapo turtingų šeimininkų vizija. Klasikinis budіvlі vіdіznyає geometrinių formų aiškumas ir planavimo aiškumas, priartinant prie antikinės architektūros motyvų ir pereinant prie tvarkos sistemos (Dv. str. Architektūrinis užsakymas). Architektai vis dažniau laimi stiykovo-sijų konstrukcija Pabudime aiškiai reiškėsi kompozicijos simetrija, tiesios linijos pirmenybę teikė lenktoms. Sienos interpretuojamos kaip lygios, paviršiuje įspaustos ramių spalvų, lakoniškos skulptūrinės dekoro laikantys konstrukciniai elementai (pasufleravo F. Mansara, panašus fasadas Luvras, K. Perrault kūryba; L. Levo, F. Blondelio kūryba). Trys kiti antriniai žurnalai. 17 str. Prancūzų klasicizmas sugeria vis daugiau baroko elementų ( Versalis, architektas J. Hardouin-Mansart ir іn, planuojant parką – A. Le Nôtre).

Ties skulptūra vrіvnovazhenі, uždari, lakoniški lankeliai, suskamba fiksuotame aušros taške, ryžtingai nušlifuoti paviršių šaltu blizgesiu (F. Girardon, A. Cuazevaux).
Kuriant Paryžiaus karališkąją architektūros akademiją (1671 m.) ir Karališkąją tapybos ir skulptūros akademiją (1648 m.), buvo priimti klasicizmo principai. Liksiu cholivu Ch.Lebrunu, nuo 1662 m. pirmasis Liudviko XIV dailininkas, tapęs Versalio rūmų veidrodinę galeriją (1678–84). Tapyboje buvo pripažinta linijos viršenybė prieš spalvą, vertinamas aiškus menkumas ir statulos formos; pirmenybė buvo teikiama vietinėms (mes švarios, nesupainiojamos) spalvoms. Akademijoje susiformavusi klasikinė sistema pasitarnavo plėtojant siužetus ir alegorija kuris šlovino monarchą („saulės karalius“ buvo siejamas su šviesos dievu ir paslapčių globėju Apolonu). Žymiausi klasikiniai tapytojai – N.N. Poussin Taigi. Lorreinas jie susiejo savo gyvenimą ir kūrybą su Roma. Poussin aiškina senovės istoriją kaip didvyriškų poelgių rinkinį; vėlyvuoju laikotarpiu jo paveiksluose išaugo epiškai didingo peizažo vaidmuo. Spivvitchiznik Lorren sukūrė idealius peizažus, kuriuose atgijo svajonė apie aukso amžių – laimingos žmonių ir gamtos harmonijos erą.

Neoklasicizmo iškilimas 1760 m. tai buvo stilinga rokoko. Stilius buvo formuojamas pagal idėjų antplūdį šviesti. Jogos raidoje galima įžvelgti tris pagrindinius laikotarpius: ankstyvasis (1760–80), brandus (1780–1800) ir vėlesnis (1800–30) ir kitas stilius. imperija, kuris išsivystė per naktį romantizmas. Neoklasicizmas tapo tarptautiniu stiliumi, atimdamas pratęsimą iš Europos ir Amerikos. Daugiausiai vinų buvo įskiepyta Didžiosios Britanijos, Prancūzijos ir Rusijos mene. Archeologinės žinios apie senovės romėnų Herculaneumo vietas ir Pompėja. Pompėjos motyvai freskos kad subjektai dekoratyvinis ir uzhitkovy menas pradėjo plačiai pripažinti menininkai. Prie stiliaus formavimo prisidėjo ir vokiečių meno istoriko I darbas. aš. Winckelmannas, kuris su svarbiausiais antikinio meno bruožais gerbė „kilnų paprastumą ir ramią didybę“.

Didžiojoje Britanijoje, kur XVIII amžiaus pirmasis trečdalis. architektai domėjosi antika ir A. Palladio nuosmukiu, perėjimas prie neoklasicizmo buvo sklandus ir natūralus (W. Kent, J. Payne, W. Chambers). Vienas iš Bouvé stiliaus įkūrėjų buvo Robertas Adomas, kuris taip pat buvo savo brolio Jameso tėvas (Kedlestone Hall pilis, 1759–1785). Adomo stilius aiškiai atsiskleidė dekoruotuose interjeruose, o vishukana ornamentika – Pompėjos freskų ir senovės graikų sieloje. vazų tapyba(„Etruska kіmnata“ Osterley parko dvare netoli Londono, 1761–79). D. Wedgwoodo rūpesčiu jie gamino keraminius indus, dekoratyvines baldų perdangas ir kt. papuošti stilių klasicizmu, tarsi atimtų svetimą europietišką tapatybę. Reljefų modelius Wedgwoodui padarė skulptorius ir dailininkas D. Flaxmanas.

Pas prancūzų architektą J. A. Gabrielį, saugojęs neoklacizmui jaką Kamermnі, Lirichnі Budovlovi ("Maliy Trinon" Versalyje, 1762–1768) nuotaikai, naujasis už roshenes Ensemble Floshchi Ludov (nindi) Paryžiuje. , Yaki, Yaki, Yaki, Yaki, Yaki, Yaki, Yaki, Yaki, Yaki, Yaki, Yaki, Yaki, Yaki, Yaki nabula nebuchenny anksčiau nei vіdkritostі. Ženevos bažnyčia (1758–1790; XVIII a. pradžioje paversta Panteonu), pastatyta J. J. Soufflot, gali būti graikiško kryžiaus, vainikuota didingu kupolu ir labiau akademiškai bei sausai atkuriant senovines formas. Prie prancūzų skulptūros XVIII a. Egės darbuose matyti neoklasicizmo elementų. Falcone, prie antkapių ir biustų A. Houdonas. Arčiau neoklasicizmo sukurkite O. Page ("Du Barri portretas", 1773; paminklas J. L. L. Buffon, 1776), ant posto. 19 str. - D. A. Chaudet ir J. Shinara, sukūrę priekinio biusto tipą su pagrindu. gerybinis. Reikšmingiausias prancūzų neoklasicizmo ir tapybos imperijos meistras J. L. Deividas. Etinis idealas Dovydo istorinėse drobėse nepaiso suvorizmo ir bekompromisiškumo. „Horatų priesaikoje“ (1784) naujojo klasicizmo piešiniai įgavo plastinių formulių aiškumo.

Rusų klasicizmas ryškiausias architektūroje, skulptūroje ir istorinėje tapyboje. Iki pereinamojo laikotarpio nuo rokoko iki klasicizmo architektūrinės kūrybos bus Sankt Peterburgo mokslų akademija(1764-88) A. F. Kokorinova ir J. B. Vallin-Delamot ir Marmuro rūmai (1768-1785) A. Rinaldi. Ankstyvasis klasicizmas reprezentacijų vardais Šv. Baženovas ta M.F. Kozakova. Daug Baženovo projektų paliko nežinia, architektoninės ir lokalinės meistro idėjos buvo permestos į klasicizmo stilių. Vіdmіnnoy ryžiai bazhenіvskih sporuds bulo plonas vikoristannya tautines tradicijas kad vmіnnya organiškai apima klasikines sporas iki gilaus pamiršimo. Budinok Pashkov (1784-86) – tipiško Maskvos didiko dvaro maketas, išgelbėjęs kunigaikščio sodą. Geriausi stiliaus užpakaliai yra „wake the Senate“ Maskvos Kremliuje (1776–87) ir Budinok Dolgoruky (1784–90). netoli Maskvos – Kozakovo žvaigždės. Ankstyvoji klasicizmo stadija Rusijoje yra labiau orientuota į Prancūzijos architektūrinį paveldą; Naują reikšmingą vaidmenį suvaidino antikos nuosmukis A. Palladio (N. A. Lviv; D. Quarenghi). Zrіly klasicizmas vystėsi I.Є darbuose. Starova(Taurijos rūmai, 1783-89) ir D. Kvarengi (Oleksandro rūmai prie Carskoje Selo, 1792-96). Ampirnіy architektūros poch. 19 str. architektams dirbti prie ansamblinių sprendimų.
Rusų klasikinės skulptūros originalumas tsomu, scho ir daugiau menininkų (F. I. Shubina, I. P. Prokofjev, F. R. Gordeeva, F. F. Shchedrin, U. I. Demuth-Malinovski, Z. Z. Pimenova, I. I. Terebenovos klasicizmo krypties artima sąsaja) kūryboje. barokas ir rokoko. Klasicizmo idealai labiau kabojo monumentaliojoje ir dekoratyvinėje dailėje, žemiau – molbertinėje skulptūroje. Gryniausias virazinis klasicizmas žinomas I kūryboje. P. Martos, sukūręs aukštus klasicizmo ženklus antkapinių paminklų žanre (S. S. Volkonsky, M. P. Sobakinoy; nusikaltimas - 1782). M.I. Kozlovskis prie paminklo A. V. Suvorovui Marso lauke Sankt Peterburge, pristatydamas Rusijos vadą kaip galingą senovės didvyrį su kardu rankose, prie šarvų ir šolomi.
Tapyboje klasicizmo idealus nuosekliausiai išreiškia istorinės tapybos meistrai (A.P. veršelis ta jogos mokyti І. A. Akimovimas ir P. I. Sokolovimas), jų kūryboje gerbiami senovės istorijos ir mitologijos siužetai. XVIII-XIX amžių sandūroje. didėja susidomėjimas tautine istorija (G. I. Ugryumovas).
Klasicizmo, kaip formalių recepcijų visumos, principus nugalėtojai tęsė visą XIX a. atstovai akademizmas.

Vyno valanda.

Europoje- XVII ausis XIX a

XVII amžiaus pabaiga – rudens laikotarpis.

Apšvietos epochoje atgijo klasicizmas – Volteras, M. Chenier ir kt. Po Didžiosios prancūzų revoliucijos, po racionalistinių idėjų katastrofos, ėmė žlugti klasicizmas, romantizmas tapo pan-stiliu Europos menui.

Rusijoje- kitame XVIII amžiaus ketvirtyje.

Misto Viniknennya.

Prancūzija. (P. Corneille, J. Rasin, J. La Fontaine, J. B. Molière ir kt.)

Rusų literatūros atstovai, kuria.

A. D. Kantemir (satyra „Apie tuos, kurie piktžodžiauja Vchennya“, pasakos)

V.K.Trediakovskis (romanas „Izda meilės saloje“, vіrshi)

M. V. Lomonosovas (eilė „Rozmovas su Anakreonu“, „Odė nužengimo į imperatorienės Elizabetos Petrivnos dieną dieną, 1747“)

A. P. Sumarokovas (tragedijos „Chorevas“, „Sinavas ir Truvoras“)

Ya. B. Knyazhnin (tragedijos „Didona“, „Rosslav“)

G. R. Deržavinas (odė „Felitsa“)

Pasaulinės literatūros atstovai.

P. Corneille (tragedijos „Sidas“, „Horacijus“, „Cina“).

J. Rasinas (tragedija „Phaedra“, „Mitridatas“)

Volteras (tragedijos „Brutus“, „Tancred“)

J. B. Molière'as (komedijos „Tartuffe“, „Smulkus džentelmenas tarp aukštuomenės“)

N. Boileau (traktatas viršuje „Poetinis menas“)

J. Lafontaine (pasakos).

Klasicizmas tipo fr. klasicizmas, tipas lat. classicus – traukiantis akį.

Klasicizmo bruožai.

• Meno tikslas- Moralinė injekcija į bajorų jausmus.
• Pasitikėjimas senovės menu(zvіdsi įvardijant stilių), kurio pagrindas – „gamtos paveldėjimo“ principas.
• Iš pagrindų-principo racionalizmas((lot. "ratio" - rozum), žvilgsnis į menininko tvirą kaip kūrinį - svіdomo sukurtas, protingai organizuotas, logiškai įkvėptas.
• Kultas Rosumui(Tikėjimas proto visagalybe ir tais, kurie gali įveikti pasaulį protingose ​​pasalose).
• Galvos svaigimas suverenūs interesai prieš ypatingus, pilietinių, patriotinių motyvų svarba, moralinės pareigos kultas, teigiamų vertybių ir suverenaus idealo tvirtinimas.
• Pagrindinis konfliktas klasikiniai kūriniai – tai herojaus kova tarp proto ir proto. Teigiamas herojus amžinai kaltas dėl vibiro dėl proto pasipiktinimo (pavyzdžiui, atimta meilė, ir reikia iš naujo tarnauti valstybei, visa kita galiu pasukti), o neigiamas - dėl priekaištų protas.
• Specialybė – didžiausia užpakaliuko vertė.
• harmonija kaita ir forma.
• Dotrimannya prie dramatiško taisyklių kūrimo "trys patiekalai": viena mėnesio diena, valanda, podії.
• Podilių herojai teigiamas ir neigiamas. Herojus mavas įskiepija vieną charakterį: šykštumas, veidmainystė, gerumas, veidmainystė per plona.
• Suvora ієrarchіya žanrai, zmіshannya žanrai nebuvo leidžiami:

"aukštas"- Epichnos eilėraštis, tragedija, odė;

„vidurinis“ – didaktinė poezija, epistolija, satyra, meilės eilėraščiai;

"žemas"- pasaka, komedija, farsas.

• Filmo grynumas (aukštuose žanruose – didelis žodynas, žemuose – erdvus);
• Kalbos paprastumas, griežtumas, logiškumas.
• Domėjimasis amžinam, nekintantis, praktiškas pažinti tipologinius brėžinius. Įsivaizduokite pavienių ryžių reljefą, šauksmo skeveldras pirmuoju metų juodu, vdbivati ​​stiyk, protėvių ženklus, kurie nepraeina per valandą.
• Suspіlno-vyhovna funkcija literatūros. Vihovannya harmoninis singuliarumas.

Rusų klasicizmo bruožai.

Rusų literatūra įvaldė klasicizmo stilių ir žanrines formas, tačiau ji vis dar maža savo savitumu, gaivinančia savireklama.

• Valstybę (o ne žmones) pribloškė didžiausia vertybė – tikėjimas iliuminuoto absoliutizmo teorija. Pagal apšviestojo absoliutizmo teoriją, valstybė gali būti išmintinga, apšviesta monarcho, kuris atlieka savotišką odos tarnybą valstybės labui.
• Žagalnija patriotinis patosas Rusų klasicizmas. Rusų rašytojų patriotizmas, domėjimasis tėvyne. Usі voni vinchayut Rusijos istoriją, rašyti kurti nacionalinėmis, istorinėmis temomis.
• Žmoniškumas, šukės buvo tiesiogiai suformuotos apšvietos idėjų antplūdžio.
• Žmogaus prigimtis istoriška, liekna iki aistrų, todėl jaučia, kaip atsispirti protui, bet kai kalbama apie vingiuoti.
• Visų žmonių natūralaus uolumo tvirtumas.
• Pagrindinis konfliktas– tarp aristokratijos ir buržuazijos.
• Kūrybiškumo centras turi ypatingą patirtį herojams, tačiau turi ir problemų.
• Satyrinis tiesmukiškumas- svarbią vietą užima tokie žanrai kaip satyra, pasakėčia, komedija, satyriškai vaizduojantys specifinius Rusijos gyvenimo reiškinius;
• Svarbesnė yra nacionalinė istorinė tema, o ne antikinė. Rusijoje „senovė“ turėjo votchiznyana istoriją.
• Didelė vertė žanro plėtrai odi(autorius M. V. Lomonosovas ir G. R. Deržavinas);
• Pamatų siužetas skamba dėl meilės apgaulės: herojė yra kokhan herojė, kita kochanė.
• Pavyzdžiui, klasikinė komedija, yda veda į bausmę, o geras triumfuoja.

Trys klasicizmo laikotarpiai rusų literatūroje.

1. XVIII amžiaus 30–50-ieji (klasicizmo gimimas, literatūros, nacionalinių filmų kūrimas, odžių žanro raida - M. V. Lomonosovas, A. P. Sumarkovas ir kt.)
2. 60 metų - XVIII amžiaus pabaiga (literatūros vadovas - hromados žmogaus auginimas, žmogaus tarnavimas bendražygių priekaištams, bausmės už žmonių ydas, satyros kūrimas - N. R. Deržavinas, D. I. Fonviinas) .
3. XVIII amžiaus pabaiga – XIX amžiaus pradžia (laipsniška klasicizmo krizė, sentimentalizmo atsiradimas, realistinių tendencijų stiprėjimas, tautiniai motyvai, idealaus didiko įvaizdis – N. R. Deržavinas, I. A. Krilovas ir kt.)

Medžiagą parengė: Melnikova Vira Oleksandrivna.

Pagrindiniai rusų klasicizmo ženklai

Grįžtant prie senovės meno formų.

Herojai aiškiai skirstomi į teigiamus ir neigiamus, šmėžuoja vardai, ką jau kalbėti.

Pamatų siužetas, skamba, ant meilės gudrybės: herojė yra kokhanets herojė, kita kokhanets (nelaiminga).

Pavyzdžiui, klasikinė komedija, yda veda į bausmę, o geras triumfuoja.

Trijų dalykų principas: valanda (diya trys dar trys doby), vietos (veiksmas vyksta vienoje vietoje), diy (1 siužetinė linija).

burbuolės

Pirmasis klasikinis rašytojas Rusijoje buvo Antioh Kantemir. Vіn pirmasis parašė klasikinio žanro kūrinius (ir pačią satyrą, epigramas ir kt.).

Rusų klasicizmo įteisinimo istorija V.I. Fiodorovui:

1 periodas: Petrinės valandos literatūra; gali būti pereinamasis pobūdis; Pagrindinis bruožas – intensyvus „sekuliarizacijos“ procesas (tai yra literatūros pakeitimas religine pasaulio literatūra – 1689–1725 m.) – kaltina klasicizmą.

2 laikotarpis: 1730-1750 - ciklai pasižymi klasicizmo formavimu, naujos žanrinės sistemos kūrimu, sugriautus riaumojančio rusų filmo.

3 laikotarpis: 1760-1770 - tolesnė evoliucija į klasicizmą, satyros raida, permąstymų atsiradimas iki sentimentalizmo gimimo.

4 laikotarpis: likęs amžiaus ketvirtis - klasicizmo krizės pradžia, sentimentalizmo formavimasis, realistinių tendencijų stiprėjimas (1. Tiesiogiai, plėtra, malonė, pratimas; 2. Idėja, idėja, vizualizacija).

Trediakovskis ir Lomonosovas

Trediakovskio ir Lomonosovo laikais klasicizmo raidos pradžia buvo atimta iš Rusijos. Jie sukūrė rusišką stiprios tonacijos atlikimo sistemą ir įvedė turtingus vakarietiškus žanrus (pvz., madrigalą, per ploną sonetą). Tai apima du ritminius veiksnius - sandėlį ir balsą - ir taisyklingą fragmentų kirčiavimą tekste perkeliant su vienodu sandėlių skaičiumi, tokių šokiruojančių sandėlių viduryje brėžiama paprasta taisyklinga tvarka su nebalsuotais. Šios sistemos rėmuose buvo parašyta dauguma rusiškų eilėraščių.

Deržavinas

Deržavinas plėtoja rusų klasicizmo tradicijas, tęsdamas Lomonosovo ir Sumarokovo tradicijas.

Poeto pripažinimas yra didžiojo včinkovo ​​šlovinimas ir blogųjų pasmerkimas. Odėje „Felitsa“ vin šlovina pašventintą monarchiją, kaip ypatingą Katherine II taisyklę. Protinga, teisinga, imperatorienė prieštarauja gobšiems ir ginčytis rūmų didikams: tu negali pavaizduoti vienintelio, niekam nesužavi, netoleruoja blogio vienas ...

Pagrindinis Deržavino poetikos objektas yra žmogus, kaip unikali individualybė visu ypatingo to panašumo turtingumu. Turtingi jogai gali būti filosofinio pobūdžio, jie aptaria žmonių vietą ir pripažinimą žemėje, gyvenimo ir mirties problemas: Aš esu gyvųjų vidurys, velnias iš dievybės burbuolės; Aš esu kūnas su paraku, perkūniją baudžiau protu, aš karalius - aš vergas - Aš esu kirminas - Aš esu dievas! Ale, kadangi aš nuostabus, nuo ko aš pradėjau? - Nevidomy: Ir pats negalėjau būti nė akimirkos. Odė „Dievas“, 1784 m.

Deržavinas sukuria nemažai pikantiškų lyrinių posmų, kuriuose filosofinis intensyvumas nusileidžia nuo emocinių nuostatų iki apačios, kurios aprašomos. Eilėraštyje „Snigur“ (1800) Deržavinas aprauda Suvorovo mirtį: Kodėl tu, mielas snigire, kuriai tokią dainą Viysko fleitai? Kodėl mes išsiuntėme karą į Gajaną? Kas dabar yra mūsų vadovas? Kas yra turtingas? Stiprus de, geras, shvidky Suvorov? Pivnіchnі griaustinis kamienuose gulėti.

Prieš mirtį Deržavinas pradeda rašyti odę GARBĖS GRŪVYNIAMS, dėl kurių prieš mus buvo tik burbuolė: Valandų upė savaime pragnenni paima visus tinkamus žmones ir nuskandina žmones, karalystes ir karaliai. O kas liks Per lyros garsus, kurie trimituoja, Tą amžinybę vėdą sunyks mieguistas lotas!

Kritimas į klasicizmą

Wikimedia fondas. 2010 m.

Įdomu, kas yra „klasicizmas (rusų literatūra)“ kituose žodynuose:

I. ĮVADAS II. Usnopoetinis kūrybiškumas senoji Rusija nuo X iki XVI amžiaus vidurio. 2.Usnos poezija nuo XVI vidurio iki pabaigos. Literatūros enciklopedija

RUSŲ LITERATŪRA. Literatūra XVIII str.- paskutinis XVII amžiaus ketvirtis. XVIII amžiaus 1 ketvirtis pereinamasis laikotarpis, vėl pučiantis naujosios rusų literatūros patvirtinimą. Jogo ausis, minint aktyvų Simeono Polockiečio ir Kariono Istomino kūrybą, tarsi jie būtų atimti ...

Didysis teatras netoli Varšuvos. Klasicizmas (fr. classicisme, lot. ... Vikipedija

Ličio stilius, vibracijos absoliutinėje XVII amžiaus Prancūzijoje. merkantilizmo epochoje ir įgijusi ekspansiją monarchinėje XVII-XVIII amžių Europoje. Klasicizmas vystosi kaip didžiosios buržuazijos stilius, kurio viršutiniai rutuliai yra surišti su ... Literatūros enciklopedija

Zmist, kad obsyag suprato. Ikimarksistinių ir antimarksistinių pažiūrų kritika L. Ypatingos burbuolės problema L. Zaležnistas L. kaip socialinis „viduris“. Istorinio požiūrio į L kritika. Formalistinės L. interpretacijos kritika. Literatūros enciklopedija

KLASICIZMAS- (iš lot. classicus zrazkovy), meninis stilius ir estetika tiesiogiai XVII amžiaus XIX amžiaus Europos literatūroje ir mistikoje, viena svarbiausių tokio bulo pirmųjų metų figūrų iki tų antikinės literatūros formų, ... Literatūros enciklopedinis žodynas

- (iš lot. classicus razzkovy) meninis stilius ir estetika tiesiogiai Europos literatūroje ir XIX amžiaus XVII burbuolės misticizme, viena svarbiausių tokio bulo figūrų yra gyvūnas tų antikinės literatūros formų vaizdiniams ir mistika kaip... Didžioji Radianskos enciklopedija

Pagrindinė rusų literatūros galia yra ta, kuri yra visa Žodžio literatūra. Logos žodžiai. Tūkstančius metų її іstorіya vіdkrivаієє "Žodis apie įstatymą ir malonę" Metropolitan. Ilarionas (XI a.). Čia prie Senojo Testamento „Įstatymo“ (nacionaliniu požiūriu apribotas, uždaras ... Rusijos istorija

Rusijos mokslas ir kultūra antroje XVIII amžiaus pusėje.- Mokslo ir technologijų plėtra. Švietimas Rusijos vystymosi, pramonės ir prekybos pasaulyje išaugo mokslo žinių, techninių patobulinimų ir gamtos turtų plėtros poreikis. Stano iš prekybos, pramonės, bajorų. Viso pasaulio istorija. Enciklopedija

Užtarimo katedra (Šv. Bazilijaus katedra) (1555-61) Paminklas Rusijos viduriniosios klasės architektūrai, puošiantis galvos aikštę Rusijos Federacija Raudonoji aikštė ... Vikipedija

Knygos

• rusų literatūra. Teoriniai ir istoriniai aspektai. Direktorė Kirillina Olga Michailivna. Šiame pagalbininke rusų literatūra pristatoma kaip pasaulietinės kultūros dalis. Prie knygos matyti Europos kultūros istorijos procesai, tarsi rimtai pasinerti į kaimą...